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　　央廣網北京3月30日消息（記者周益帆）據中國之聲《新聞晚高峰》報道，提起2015年耳熟能詳的影視作品，大家肯定會想到《瑯琊榜》、《羋月傳》、《花千骨》、《何以笙簫默》、《匆匆那年》、《他來了，請閉眼》等等，而這些紅火的作品，不少是改編自網絡文學，這個勢頭在2016年依然延續。

　　在一片欣欣向榮的景象背后，不少人關注到了網絡文學侵權盜版問題，有咨詢公司今年初發布數據顯示，2014年盜版網絡文學共造成77.7億元的付費閱讀損失，不僅侵害網絡文學作者和企業的權益，長遠來看，更可能造成對行業的傷害。在網絡音像制品打擊盜版初顯成效的當下，網絡文學盜版問題能否解決？

　　丁墨，知名網絡文學創作者，代表作《他來了，請閉眼》收獲200萬版稅讓她在最近成功登上全國"第十屆作家榜"主榜。2012年，丁墨憑借《乖寵》一舉成名，她說幾乎每部作品都被盜版。“據我的親身經歷來說，基本上我自己在網絡上連載的小說，他們就是稱為‘秒盜’嘛，基本上我發布上去，馬上盜文網站就會有盜版。”

　　絕大多數的網絡作家，都遭遇過類似情況。中國文字著作權協會總干事張洪波說，不止速度快，盜版形式也多種多樣。第一種是在網絡上粘貼復制傳播，第二種，如果技術上采取措施進行保護，不能去粘貼復制，就人工去進行錄入，然后放到網上去傳播。另外還有一些新形式，比如用微博微信傳播，還有網盤、資源分享平臺、APP。

　　網絡文學侵權盜版，已被視為行業的“阿喀琉斯之踵”。今年發布的《中國網絡文學版權保護白皮書》顯示，2014年盜版網絡文學共造成77.7億元的付費閱讀損失。四川網絡作協副主席夜神翼說，從個體角度來說，盜版侵權侵犯了作家權益，長此以往，更會傷害整個行業。

　　夜神翼解釋，“我們都是看網站訂閱、收費來獲得稿酬，但是如果說很多讀者在看盜版的話，我們就產生不了這個費用了，我們就沒有訂閱量了。這直接影響了我們的收入，另外也影響作者創作的激情。網站那邊一直在倡導打擊盜版，屢打不止，作者也會抵制，也會反對，但是好像用處也不是很大，不光說時間成本的問題，你個人在這些網站方面，人家根本就不理你。而且你打擊了一批還會有新的出來。”

　　張洪波認為，技術上的難處、法律的滯后，都是造成網絡文學盜版猖獗的原因。“一部文字作品通過數字網絡去傳播，作為權利人來講，需要固定證據，需要公證，否則的話去自己下載沒有法律效力，必須得經過公證這個程序。把這個證據固定下來，本身來講，一般的權利人，如果沒有相關的專業知識指導的話，很難做到。另外，即使固定下來，你去找相應的網站，或者是網絡公司，找APP的開發商，可能找不到。即使找到的話，跟人家交涉，可能遠在千里之外，不知道在什么地方。另外從事侵權盜版者都是分散于很多地方的一些企業或者是個人，他們在資金和技術上，要優于作者，一個普通作者想通過調查取證去維護網絡版權，有技術上的難度，從專業知識上來講也有很多的難度。”

　　即使權利人通過法律途徑來維權，在計算侵權責任時，也面臨著現實的困難。

　　張洪波指出，侵權損害賠償的標準很難計算，國家沒有統一的標準。很多網絡侵權盜版不是簡單的把文字作品放在網絡銷售，直接獲得收益，它有很多商業模式，比方說資源分享平臺，某某文庫，這種情況下，它不是銷售這些正版的文字作品產生的收益，而是通過網絡廣告，通過其他服務獲得收益，而這些收益往往很難具體到一篇文章或者一本書，但是對于被侵權盜版的權利人來講，如何去計算自己的實際損失。

　　2005年開始，包括國家版權局、工信部在內的四部委開展打擊網絡侵權盜版專項治理行動，2014年，“劍網行動”確定了保護數字版權、規范網絡轉載，張洪波認為，除了繼續加強此類行政處罰手段，相關的法律規定也應該及時修訂。“我們經過調研，第一是權利人有這樣的訴求，你可以不經過我的許可在微博微信、數字新媒體環境下去使用我的文學作品，但是國家要制定統一標準，我要保證獲得報酬的權利，因為現在你不同意也使用，同意也使用，所以這一方面，我們希望《著作權法》能進行修改，將網絡新媒體轉載文章和短小文字作品，納入法定許可，可以先使用后付酬，保證獲酬權；另外，一些網絡企業想獲得作者或相關企業授權，但是找不到，這說明我們的版權不通暢，權利人比較分散，所以在著作權法修改的時候，希望能將延伸集體管理納入著作權法，比如很多作者不是音著協、文著協的會員，但是使用者還使用這些非會員的作品，他們的權利誰來維護？按照國外的做法，就是著作權法中就是寫入延伸集體管理，可以對非會員的權利進行授權，有利于作品傳播，同時也維護非會員的權益。”