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　　央廣網北京10月6日消息（記者何源）據中國之聲《央廣新聞》報道，今年5月，制片人方勵為著名導演吳天明遺作《百鳥朝鳳》向影院下跪磕頭求提高排片率的事件轟動一時，也喚起了輿論對文藝片生存狀況的關注。其實為文藝片呼喚銀幕空間的，方勵并非第一人。2015年電影《闖入者》上映時，導演王小帥就曾為排片低而一怒之下發文指責院線，說“這是商業片最好的時代，文藝片最壞的時代”。

　　在美國、法國等電影產業相對比較發達的國家，文藝片同樣是處境尷尬。但相對成熟的機制和反哺措施，加上專門的文藝影院，讓這類電影仍然在市場中保有一份生存的空間。眼下，這類文藝影院也在內地悄然出現，然而“低盈利甚至是零盈利”、“片源匱乏”這成為困擾它們的經營難題。

　　前不久，畢贛導演的《路邊野餐》獲得金馬獎。安徽黃山市民殷驍找遍全市，才在偏遠地段的一家電影院，看到了午夜的場次。一向愛好文藝片的他，早已習慣即便是在檔期內，想看一部這類片子也需要費點功夫。他看的時候，劇場里面總共不超過十個人。

　　北京某高校編劇專業的小楊坦言，因學習需要看某些文藝類電影，他們會選擇網絡下載或者論壇分享的方式，或者租碟子，“畢竟文藝片受歡迎程度跟商業片比確實要小很多，院線把它排在午夜時段。”

　　今年5月，導演吳天明遺作《百鳥朝鳳》上映之初，排片不足1%。制片人方勵下跪求排片后，票房從300萬飆升至8000萬，然而，能這般逆襲的文藝片少之又少。在中國電影市場為沖擊600億大關摩拳擦掌之時，年內上映的《長江圖》首日票房僅20萬，《路邊野餐》總票房也不過600多萬。表面上，排片率的決定權在院線。排片經理會根據內容、檔期、演員陣容等做先期研判，電影上映后再根據上座率隨時調整；但本質上，排片仍由市場主導。院線經理有票房任務、盈利指標，這些數字無一不與票面價值和分賬比例有關。按照慣例，國產影片影院方的票房分賬比例不超過50%，即使上座率相同，票價120元的3D電影和50元的文藝片，利潤率孰高孰低，不言而喻。

　　星美國際影城安徽某店經理劉陽透露，“真正90后或者現在的00后很少去看文藝片，他都會看《美國隊長》。我們排片公司會有要求，大的院線公司一般都跟片方會有合作，片方會對院線是有需求的。涉及到公司戰略性的東西，領導決定說哪個片排的多，哪個片排得少。”

　　影評人李星文認為，《百鳥朝鳳》票房反轉，說明好成色的文藝片亟待與深埋民間的觀眾需求對接。這個對接，需要通過文藝院線來實現。可惜眼下國內這片“守望之地”寥寥。百老匯影城是國內最早專設文藝影院的院線之一，但很少有人知道北京東直門某個居民小區附近，有個叫做當代MOMA的藝術影院。談起影院的經營情況，北京百老匯電影節目與宣傳推廣經理楊揚說，他們想出了在排片時偶爾穿插商業大片，“反哺”文藝電影的做法，“放的商業片還是有一定比重，不能指望文藝片只靠自己，就能把自己養活起來。從高層的想法上來說，就是為了給影迷看更多的東西，不是說開這家影院為了賺錢。”

　　“地標影院”是美國最大的藝術院線。目前，美國有超過4萬塊銀幕，“地標影院”占了其中268塊。雖然小眾，但分布全美27個城市的這條院線仍然靠票房、餐飲銷售自負盈虧，生存了下來。同百老匯一樣，沃美院線在北京也專設了藝術影院。談到影院利潤率，沃美院線北方區經理趙勇說了這樣一句話：“確實情懷大于盈利”。

　　在趙勇看來，“其實北京還是有一波文藝片忠實觀眾的。然而大部分影院百分之七十到八十的排片還是會留給商業片。也正是因為藝術影片關注度比較低，而好的情感傳達、真誠態度的藝術影片，卻得不到面向觀眾、口碑傳播的機會。”