徐鵬飛

　　對網絡劇的行政監管是一種必要的底線管理，而建設健康有序的網絡劇精神家園，最終要靠網絡劇主創群體的內生動力

　　借助互聯網技術的快速發展和電子商務模式的建立，近兩年網絡劇異軍突起，使得文藝生態的面貌與格局為之一新。但是，由于準入門檻低，趨之若鶩者眾，為了博取資本方的關注，不少網絡劇匆匆上線，給人一種有數量、缺質量，有熱度、缺尺度，有市場、缺氣場的印象。

　　作為新近興起的藝術形式，網絡劇目前可謂處于“井噴”階段，既有蓬勃的活力，也有不成熟、不規范的階段特點。表現之一是不少網絡劇創作者和網絡播出平臺缺乏底線意識，為追求刺激、“極致”的收視效果，在題材、尺度和價值觀上同現有法律法規“打擦邊球”。比如少數網絡劇中頻頻出現粗口、宣揚暴力、宣揚封建迷信等內容，并由此形成了“破窗效應”，容易造成誰膽大、誰更“重口味”，誰就越能獲得觀眾關注的不良示范，這對營造健康的文化氛圍以及成熟的產業環境都是一種嚴重的傷害。尤需重視的是，網絡劇的觀眾以青少年為主，他們的世界觀、人生觀、價值觀尚不穩定，一些過分消極、負面的信息將會侵蝕他們的精神世界，對他們的人格成長產生不良影響。因此，守住內容底線，無論對網絡劇產業健康發展還是產生積極社會效應來說，都是現階段網絡劇行業的必要堅守。也只有守住底線，網絡劇才能獲得更加良性的成長基礎與生存空間。

　　對網絡劇的行政監管是一種必要的底線管理，而建設健康有序的網絡劇精神家園，最終要靠網絡劇主創群體的內生動力。如果網絡劇生產者僅僅將視線停留在“守住底線”“不踩紅線”上，那么說明我們離健康積極的網絡劇生態環境還相去甚遠。我們要善于激發網絡劇生態的新陳代謝功能，使其良性成長。其中，在完善網絡劇準入規則的前提下，至少應該做好三方面工作：一是以評獎等方式為網絡劇指明前行方向，鼓勵良性有序的市場競爭，鼓勵精品脫穎而出。二是將以往成功的文藝成果創建機制輻射到網絡劇領域，在尊重新媒體屬性的前提下，催生出多樣式、多體例、符合文藝規律的優質網絡劇內容。三是鼓勵文藝名家積極參與網絡劇創作和評論，豐富網絡劇的文化構成。通過這三方面的結構性調整，優化現有網絡劇生產環境，推動優秀作品的大量產生。

　　數字化技術媒介開啟了多介質轉化、跨時空表達、多媒體互動的新格局，新穎的交互性傳媒體驗使舊有的傳播語匯被打破。然而，無論信息的承載介質如何不凡，喧囂退去時，焦點終將凝聚在文藝內容的審美價值上。就目前而言，網絡劇尚處在媒介屬性開發的初級階段，互聯網行業乃至內容生產者仍關注于技術與形式層面的“震驚”效果，焦點尚未集中在內容品質的提升上，網絡劇行業所特有的技術優勢還沒有完全轉化為藝術價值優勢。如果能主動縮短網絡劇的發展瓶頸期，將網絡劇發展聚焦在內容品質提升上，將是具有歷史意義的產業進步。

　　《 人民日報 》（ 2016年04月08日 24 版）