作者：陳 原

　　文藝創作離不開評論，這大概是誰都明白的事情。文藝評論寫得多寫得好，自然就會出名，成為評論家。即便是網絡作者，起個怪怪的網名，但讀者、網民大多也知道這是何許人也，開討論會時主持人一介紹，大家一片掌聲，顯然，他們早已名聲在外。可是，近年來，網上又產生了一種“隱形評論人”，所謂隱形，就是化名或匿名，沒人知道他們是何方神圣，他們每一發聲，讀者和業內人士就會費一番猜測功夫，“這是誰啊？”

　　文藝評論為什么要“隱形”？我想，這與文藝評論的現狀有關。評論一旦真名實姓，就要多方顧忌，最起碼也要顧及人情，這么多年的老關系，低頭不見抬頭見，無論怎么寫，話都不能說得太直率，更不能太尖銳，于是，先是稱贊，末了再加幾點“但是”，溫溫吞吞，就成了評論的基本套路。

　　對平庸，評論大概最難啟齒。特別好，你不妨敞開說，特別差，你也可以言辭犀利。就怕那些好也好不到哪去、差也差不到哪去的東西，想說亮點，沒幾個，想說弱點，似乎也不很明顯，于是干脆不說，或是不疼不癢地來幾句，何必為了個不上不下的作品得罪人。

　　評論對平庸作品的失語，可以說，是平庸作品泛濫的緣由之一。這種創作最保險，還最容易過關，雖說留不下來，但當作業績總是可以的，而且，平庸之作往往數量最多，批評平庸就等于批評了多數人。

　　其實，評論不但要贊揚佳作、批評劣作，更要直面平庸之作。甘于平庸的狀態有時比制作劣品還要危險，危險就在于人們不易察覺，輿論容易放過，危險就在于鑒別平庸有一定的難度。你稍稍吹捧幾句，平庸就可能被拔高成上乘，些許粉飾，平庸說不定就能以佳作而獲獎，略加掩蓋，平庸很可能在觀眾眼皮底下輕輕滑過。

　　如今，似乎只有“隱形”評論不怕直面平庸之作，任他們怎么說，別人都不知道他們是誰，不知道，當然也就無所謂得罪，而讀者只有從這樣的評論中才可以真切看出一部作品的得失。無論你怎么看待“隱形評論人”及其批評的形式和語言，他們畢竟給文藝評論帶進一股新風。在自媒體時代，這樣的評論將來只會日益增加，有人不圖名不圖利，加入文藝評論的行列，對此，我們只求多多益善。只要他們的批評有益于文藝，何必在乎其真實身份，有沒有專業背景？評論越多越表明大眾和社會的關心程度，從什么角度看，這都是好事。

　　網絡文藝評論早晚都會成為潮流，自媒體文藝批評自然更要沖上最前臺，為了表達真實觀點，匿名或化名肯定是一種首選。就好像當今的影視作品，網絡輿論的左右能量格外巨大，連傳統媒體的聲音都需要借助網絡發力，如果有分量的網絡評論失語，優秀的作品就會在煽情的博客、情緒化的跟帖、近親繁殖式的微信中淹沒。

　　自媒體式的文藝評論，其語言和樣式也已經發生了變化，一出舞臺作品，一部小說，一位作家或者藝術家，對他們的精彩評論或許來自一傳十、十傳百的微信。在微信里，我們看到的有可能是一封“古人”來信，也有可能是一篇充滿調侃的雜文，還有可能是一個人自說自話般的問答，而這樣的評論樣式恰恰令人印象深刻，回味無窮。

　　傳統文藝評論，近些年實際都在“+網絡”，期待借助網絡提高自身的傳播力，可是，光在那里“+”不行，其自身也要適應新的傳播方式，在標題、敘述方式、語言表達上都要面對新的時代。“隱形評論人”的出現，對傳統文藝評論而言，是一種壓力，也是一種借鑒。（陳 原）