作者：許　旸

　　第一個入圍世界“雨果獎”的中國作家是劉慈欣，第二個是郝景芳。相差20多歲的兩位科幻文學(xué)圈代表人物對話時，會擦出怎樣的火花?

　　上周末，郝景芳帶著她的新書《流浪蒼穹》《孤獨深處》，在北京與劉慈欣交流科幻創(chuàng)作的體驗。褪去中國發(fā)展研究基金會核心成員、清華天體物理學(xué)高材生的光環(huán)，郝景芳的業(yè)余時間都在寫科幻小說。在評論界看來，她的文字散發(fā)著詩意的光芒，善于講故事，對現(xiàn)實的觀察體認細致入微，但要說到底有多大的科學(xué)技術(shù)含量，卻是有爭議的。

　　很長一段時間以來，科幻文學(xué)圈一直有“軟硬之爭”，科學(xué)內(nèi)核與文學(xué)性，哪個元素更能決定一部科幻小說的“成色”?　至少有一點是公認的，如果語言不過關(guān)，科幻小說很難獲得更廣泛的關(guān)注。復(fù)旦大學(xué)教授戴從容說，直到今天，文學(xué)性依然是評判科幻文學(xué)的一個重要依據(jù)，不少小說或許科技含量并不高，但由于出色的人物塑造、內(nèi)心把握以及語言敘述，仍然會成為一部不錯的科幻作品。

　　但顯然，市場對科幻文學(xué)寄托了更高的科技訴求。劉慈欣將之歸納為“宇宙理性的詩意”，換句話說，科幻小說雖屬于通俗文學(xué)，需奉獻出好看的故事，但有別于其他類型文學(xué)，科幻文學(xué)天然地需要依托宏大深邃的科學(xué)內(nèi)核，當(dāng)人們仰望和移情人類之外的世界時，終極思考幾乎是科幻作家的本能。只是這里有個很大的挑戰(zhàn)——如何把思考沖動妥妥安置在一個膾炙人口的好故事里。多年研究科幻文學(xué)的學(xué)者宋明煒談到，優(yōu)秀的科幻小說正是將日常生活重新編碼，通過創(chuàng)作某種陌生化效果，引導(dǎo)讀者察覺現(xiàn)實中的“不可見”。

　　在科學(xué)內(nèi)核上灑一層詩意的陽光

　　劉慈欣認為，郝景芳的很多小說，都擁有一種其他大部分科幻作品所沒有的特質(zhì)，那就是在主流的科幻題材與科學(xué)內(nèi)核上灑上一層詩意的陽光。這為她的小說增強了可讀性與文學(xué)吸引力。哪怕是寫外星人入侵的《弦歌》，也不帶冷酷血腥，甚至穿插古典音樂描寫，顯現(xiàn)某種韻律感。《流浪蒼穹》同樣也走了詩意化的路徑。在劉慈欣看來，《流浪蒼穹》描寫了火星、地球兩個世界，分別按照不同經(jīng)濟規(guī)律運行，類似的題材也曾出現(xiàn)在美國科幻小說家勒古恩的《一無所有》里，后者是冷冰冰的白描，但郝景芳在經(jīng)濟運行規(guī)律的嚴格設(shè)定之外，賦予故事古典溫暖的詩意，可以說，在郝景芳還沒有入圍雨果獎前，劉慈欣就敏銳察覺到這位80后女孩筆下不可替換的文學(xué)化色彩。

　　雖然劉慈欣為郝景芳的文學(xué)表現(xiàn)力點贊，但他對于詩意還有自己的理解。“作為新中國第一代科幻迷，我經(jīng)常自覺用特定的科幻思維來看待宇宙、大自然以及人生。這種思維方式?jīng)]有科學(xué)那么嚴格，也沒有文學(xué)那么散漫，它介于兩者之間，其特點是將科學(xué)的、未來的、人生的種種可能性排列組合出來，從中尋找最讓人興奮、最酷的那種。”劉慈欣以《三體》為例，他不去評判哪種生存孰優(yōu)孰劣，而是從宇宙眾多可能性中挑出最糟但又最讓人興奮的那種可能性，哪怕是用毀滅的方式去傳遞宇宙獨有的浩渺與脆弱。他說，除了文學(xué)表現(xiàn)力，將這種宇宙間理性的詩意表現(xiàn)出來，是科幻文學(xué)最大的使命。