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　　作者：郭超

　　近日，電視紀錄片《重生》在19個電視頻道以及6家網站播出，取得不俗的收視表現。其中，在中央電視臺科教頻道的單集最高收視率達0.37%，中國教育頻道的收視率比今年平均收視率增長139%。愛奇藝對該片的觀眾分析顯示，觀眾年齡集中在18~22歲。這些數據說明，面對當下審美取向多變的觀眾群體，在商業化大潮的沖擊下，《重生》的創作者迅速適應市場環境，創新創作傳播方式，為引領新一代觀眾的審美品位和價值取向做出了有益嘗試。

　　電視紀錄片《重生》劇照 資料圖片

　　作為第一部全面反映從1921年到1949年28年間中國共產黨重要歷史人物、歷史事件的黨史類電視紀錄片，《重生》近期在電視、網絡媒體播出，引起了觀眾和網友的熱烈反響，這與它在創作和傳播上采取的創新方式是分不開的。

　　以往的歷史文獻類紀錄片創作很少使用演員，即便有演員出現，也多為剪影、背影之類。而《重生》采取情景再現的拍攝方式，由演員實景演出。國外管這叫劇情式紀錄片，國內也有借鑒，比如《圓明園》《河西走廊》等。但在黨史題材創作中運用這一手段，《重生》尚屬首次。一組數據可以從側面說明這部紀錄片對情景再現手法的用心程度。據統計，這部紀錄片總共拍攝了191場戲，呈現了174位有名有姓的歷史人物，設計了162個場景，動用1291位群眾演員，使用500套服裝，道具占用3個大庫房，足夠拍3部電視劇。此外，在選擇174位歷史人物特型演員時，該片既注重形似，又注重顏值。這種強化劇情式敘事的表現方式，充分考慮今天人們的審美訴求和年輕觀眾觀影的習慣，容易在不同觀眾群體中引起共鳴。

　　歷史哲學家海登·懷特認為，史書的記載歸根結底是一種文本，不能把歷史文本與歷史本體等同起來。可見，在歷史題材創作中，擷取、遴選可用的史料是反映歷史的出發點，還需要依托于可靠、富有責任感的歷史性評斷，才能為觀眾提供更多令人信服的事實和有價值的信息，強化真實感，達到揭秘之效，提升作品的文獻性品格。《重生》的一大特點就是充分尊重史實、努力還原歷史情境。比如，上海法租界漁陽里2號的陳獨秀舊居，是早期共產黨的活動據點。根據史料，《新青年》編輯部當時是在陳獨秀舊居的地下室，但在橫店拍攝實景時沒有地下室。美術師就用一堵很高的圍墻搭建出一個地上“地下室”。再如，道具《新青年》不只還原了外面的封面，甚至還原了里面所有的內容。為了制作這個道具，工作人員特意去圖書館，從《新青年》第一期到最后一期，對每一頁的內容都進行翻拍。

　　近年來，市場經濟改革全面深化，重大革命歷史題材創作也應與時俱進，不斷探索開拓新的發展空間。比如，《建國大業》《建黨偉業》等作品在探索中國故事的國際化表達方面卓有成效。創作者在堅守主流價值表達的前提下，采取全明星陣容出演的商業模式，遺形取神，取得了巨大的經濟效益和社會效益。在這種思路的指導下，紀錄片《重生》力邀美國《紙牌屋》攝影團隊加入。他們運用電影鏡頭語匯拍攝紀錄片，使用柔光鏡，即使表現一些嚴酷的場面也不例外，這樣可以讓人物自帶光環，把觀眾帶入一種回憶的情境之中。

　　《重生》在傳播方面也有很多可圈可點之處。在播出平臺上，《重生》在央視科教頻道、湖南金鷹紀實頻道、中國教育臺、北京紀實頻道等19家平臺同期、不同時段播出，取得了不俗的收視成績。19家衛視中有6家是少數民族聚焦地區的衛視，實現了對少數民族群眾的黨史知識普及。同時，該片的英文版本通過網絡平臺面向海外同步播出，也開了黨史類紀錄片海外播出的先河。這種大范圍多平臺的播出方式，為重大革命歷史題材影視作品傳播創下新的紀錄。除了在電視平臺上播出，該片還采用了傳統媒體與互聯網聯動推廣的模式，同時設置了多款在線黨史知識問答小游戲，增加觀眾與節目的互動。

　　總之，紀錄片《重生》在制片、生產、宣發、營銷、放映等各環節都努力發揮優勢資源配置的作用。針對主流觀眾群的更新換代和年輕化趨勢，采取多種策略。在生產上，采用情景劇模式、充分尊重史實、運用電影語匯、起用高顏值演員。在傳播上，既重視傳統播出平臺，又采用多種新媒體平臺進行宣傳。這些都使影片更加貼近大眾審美，為講好中國故事做出了有益的探索。