原標題：芭蕾演員也要“渾身都是戲”

　　今明兩晚，第五屆上海國際芭蕾舞比賽開幕演出《世界芭蕾明星炫舞之夜》將在上海大劇院與觀眾見面。這場由上海芭蕾舞團駐團編導帕特里克·德·巴納擔任總導演的芭蕾明星炫舞盛宴，集合了來自中國、法國、德國、俄羅斯等6個國家的14位芭蕾明星，囊括了14個古典與現代芭蕾不同藝術風格的作品。近日，這些芭蕾舞界的“大牌”已經齊聚上海，為兩晚的演出進行緊張的排練。

　　“與以往芭蕾之夜開幕閉幕、表演幾個芭蕾選段不同，這次我希望能做一場與眾不同的芭蕾舞晚會。”近日，編導帕特里克在上海芭蕾舞團的排練廳為媒體展示了將于開幕演出時上演的兩部作品 《路德維希二世》 以及 《春之祭》的選段。“片段式的芭蕾展示讓演員很難完美展現舞劇中復雜的情緒，往往就變成單純的炫技。”帕特里克指出，舞蹈演員情緒的釋放比技術的展示更具挑戰性，也正因為如此，在排練現場，帕特里克要求演員之間要形成情緒交流的磁場，即使是背對著觀眾，也要“渾身都是戲”。

　　情緒表達比炫技更具挑戰性

　　跨文化、跨舞種、跨國籍的“合作效應”將是這場開幕演出最大亮點。上芭首席舞者吳虎生與外籍舞者妮娜·珀拉科娃、瑪利亞·雅科夫列娃合作完成《路德維希二世—————天鵝大帝》，總導演帕特里克還親自上陣，攜手前西班牙國家芭蕾舞團首席海倫娜·馬丁·赫納茲演繹的 《歸來》 和 《曾經的吻》，將帶來一場西班牙弗拉明戈與現代芭蕾的全新碰撞。節目的選擇和長度也將與以往不同：《路德維希二世———天鵝大帝》和 《春之祭》 的時長都超過30分鐘，《春之祭》 更是完整演繹，這樣的安排在以往的芭蕾舞晚會中非常罕見。

　　除了節目長度的變化，此次芭蕾之夜的14部作品中，現代芭蕾作品占據了一半以上的比重。現代芭蕾注重力量和速度，幅度很大，還有許多不規范甚至扭曲的動作，且更注重戲劇張力和情感的表達。這與講究四肢位置準確、動作線條優美的古典芭蕾截然不同。上芭曾把自己定位為以古典芭蕾為主的芭蕾舞團，但近年來上芭也在逐步“現代化”。“現在的芭蕾市場，古典芭蕾和現代芭蕾的觀眾幾乎是各占一半，上芭也不能失去現代芭蕾的市場。”上海芭蕾舞團團長辛麗麗表示，上芭與擅長現代芭蕾訓練和編舞的帕特里克合作，正是出于這樣的“野心”。從 《簡·愛》 到《長恨歌》，近幾年上芭在現代芭蕾領域成績不俗。“這次中外演員合作表演的現代芭蕾舞段，都將在以后上芭的演出中與觀眾見面。這也是上芭近幾年加強現代芭蕾訓練的成果展示。”

　　第四屆上海國際芭蕾舞比賽獲獎選手吳虎生寄語本屆參賽選手時說：“上海國際芭蕾舞比賽對于年輕的芭蕾舞演員來說是一個很好的平臺，選手們要有良好的心態和努力展示自己的決心；通過比賽能在原有的基礎上獲得進步，比獲得什么樣的成績更重要。”吳虎生在談到今晚演出的作品 《路德維希二世———天鵝大帝》 時說：“外籍演員對細節的精益求精令我印象深刻，也很感謝總導演的指導并沒有局限于動作，而是不放過點滴內心情感。”

　　全新版本《春之祭》脫胎于尼日利亞古老祭祀

　　兩天的演出中，現代芭蕾舞劇 《春之祭》 無疑最吸引人的注意。

　　自斯特拉文斯基音樂 《春之祭》 問世以來，已經誕生了無數個舞蹈版本，瑪麗·魏格曼、皮娜·鮑什、瑪莎·格萊姆的版本都堪稱經典。此次表演的，是帕特里克3年前為新西伯利亞歌劇院芭蕾舞團創排的全新版本。

　　身為貝嘉芭蕾舞團曾經的主要演員，帕特里克參演過貝嘉版 《春之祭》。“當時，我就告訴自己，永遠不要嘗試為 《春之祭》 編舞，因為貝嘉和皮娜·鮑什的版本所達到的高度是無法企及的。”2013年，當接到新西伯利亞歌劇院芭蕾舞團的邀請時，他第一反應是拒絕。但對于編舞者而言，《春之祭》 的誘惑是巨大的。在反復考慮之后，帕特里克決定放手一試，但絕不能重復大師的作品。

　　以往的《春之祭》中，一名少女會被族中長老選出來，作為祭品，不停地跳舞直至死亡。而在帕特里克的版本中，作為祭品的是一對雙胞胎男女。帕特里克本人是德國與尼日利亞混血，以雙胞胎為祭品的靈感正來自于尼日利亞的一個古老祭祀，但他將《春之祭》的結尾做了開放式的處理，雙胞胎是不是最終走上了祭壇，還有待觀眾自己解讀。（徐璐明）