作者：張　煜

　　前一陣兒，諜戰(zhàn)大戲《父親的身份》在央視熱播，收視率一路走高，口碑也頗為不俗。作為陳建斌諜戰(zhàn)劇的處女作，其表演引起了觀眾的關(guān)注。

　　《甄嬛傳》劇照

　　“怪味”屬四川的特殊復(fù)合味型，其代表作怪味胡豆為百姓熟知，有人愛(ài)它趨之若鶩，有人厭它敬而遠(yuǎn)之。陳建斌在《父親的身份》中的表演延續(xù)了他一如既往的“怪味”風(fēng)格。有的觀眾大呼過(guò)癮、精彩，有的觀眾則抱怨《甄嬛傳》中的“面癱皇帝”又回來(lái)了。

　　說(shuō)到陳建斌表演的“怪”，表情貧乏可能是最顯著的特點(diǎn)。他在塑造人物形象時(shí)，對(duì)于表情的運(yùn)用可謂吝嗇到了極點(diǎn)，以至于有人批評(píng)他無(wú)論哪部戲都是同一個(gè)表情。但是細(xì)心的觀眾也會(huì)發(fā)現(xiàn)，陳建斌雖然表情不多，人物的喜怒哀樂(lè)以及心理上細(xì)微的變化，很快就可以把觀眾帶入規(guī)定情境中。

　　陳建斌不是一個(gè)表情夸張的浮夸型演員，他更擅長(zhǎng)刻畫(huà)內(nèi)心情感豐富且變化多樣的角色，如《三國(guó)》中的曹操、《甄嬛傳》中的雍正、《父親的身份》中的俞北平，這些角色受其身份、職業(yè)的影響，都有喜怒不形于色的特點(diǎn)，這就要求演員在其他細(xì)節(jié)上下足功夫。《甄嬛傳》中雍正手中的翡翠念珠在陳建斌手中就被用活了，捻珠子的節(jié)奏巧妙地把人物的內(nèi)心情感外化于形。在《父親的身份》俞北平搜查林莎房間的這場(chǎng)戲中，俞北平看到林莎房間中擺了一張照片，照片上是他的前妻和孩子，他的眼睛在一瞬間就紅了，濕潤(rùn)了。這是一個(gè)好演員才具備的理解力和表現(xiàn)力。

　　《三國(guó)》劇照

　　陳建斌并不缺乏爆發(fā)力，而是會(huì)根據(jù)角色需要予以調(diào)動(dòng)。電影《一個(gè)勺子》中的“拉條子”改變了觀眾對(duì)他的固有印象，大量語(yǔ)言、肢體、眼神的細(xì)節(jié)塑造了一個(gè)真實(shí)的、“土得掉渣兒”的西北農(nóng)民形象。在“拉條子”找“大頭哥”要錢(qián)的一場(chǎng)戲中，陳建斌鉆到巨大的“猛禽”皮卡下面擦車，“大頭哥”沒(méi)有看見(jiàn)他，車子啟動(dòng)后，他才從車下猛地鉆出來(lái)大喊：“大頭哥！大頭哥！”“大頭哥”趕緊剎車，“拉條子”趴在車頭說(shuō)：“是我啊。”一輛巨獸般的“猛禽”張開(kāi)血盆大口，像是要吞噬一個(gè)渺小的農(nóng)民，一下就把“拉條子”的滑稽、卑微表現(xiàn)得真實(shí)而生動(dòng)。這是一個(gè)實(shí)實(shí)在在考驗(yàn)演員人物塑造能力的角色，需要演員具備堅(jiān)實(shí)的創(chuàng)作技巧，以及不留痕跡、生活化的表演功底，調(diào)動(dòng)起全部情感化在角色身上。在這種角色身上，表情豐富與否已經(jīng)變得不重要，觀眾更關(guān)注的是演員對(duì)角色內(nèi)心情感的感受與表現(xiàn)是否真實(shí)。

　　陳建斌的臺(tái)詞也是“怪味”十足，人物語(yǔ)言從他嘴里說(shuō)出來(lái)好像漫不經(jīng)心、松弛異常，有時(shí)邏輯重音也顯得怪怪的，還帶著一點(diǎn)西北方言咬字的生硬味道。時(shí)間長(zhǎng)了，這種臺(tái)詞風(fēng)格竟成了他的標(biāo)志。有觀眾曾把他與鮑國(guó)安扮演的兩個(gè)“曹操”相比較，批評(píng)陳建斌臺(tái)詞功底不好，著名的《短歌行》朗誦起來(lái)毫無(wú)味道。也許陳建斌不是不會(huì)朗誦，他只是想呈現(xiàn)一個(gè)更接近于真實(shí)生活的曹操，而鮑國(guó)安的曹操經(jīng)過(guò)舞臺(tái)化的藝術(shù)加工和處理可能更接近觀眾心目中的傳統(tǒng)形象。所以，這二者各具特點(diǎn)和風(fēng)格。

　　陳建斌早年在中央戲劇學(xué)院學(xué)習(xí)、任教的經(jīng)歷使他的表演創(chuàng)作帶有濃厚的學(xué)院派氣息。注重鮮明的個(gè)性表達(dá)，注重分析、組織人物的舞臺(tái)行動(dòng)，注重體驗(yàn)、感受人物的情感世界，都是他表演的特點(diǎn)。在時(shí)下“小鮮肉”流行的影視界，像陳建斌這樣的“怪味大叔”顯得很另類，他不“鮮”但有“味”。我們希望這樣“有味”的演員更多一些。（張　煜）

　　注：原標(biāo)題為《“怪味”陳建斌》