《余罪》、《老九門》《太子妃升職記》……最近兩年，網絡自制劇風起云涌，為人津津樂道。

　　《2016年中國網絡視聽發展研究報告》顯示，如今的網絡自制劇已被各大視頻網站上升到戰略層面，自制劇獨播成為各大視頻網站差異化特性和吸引付費會員的重要方式。據統計，2015年10月1日- 2016年9月30日，各視頻網站制作網絡原創節目5162部、9047集，原創自制節目時長總計10981小時。可是，想要走出自己獨特的發展路徑，網絡自制并沒有那么容易。

　　12月9日的第四屆網絡視聽大會上，慈文影視董事長馬中駿、搜狐視頻版權影視經理丁叮、咪咕視訊科技有限公司CEO王皓、《執念師》《老九門》制片人白一驄、萬合天宜CEO陳偉泓、有妖氣運營總監魯鵬等業界大咖，就網絡劇的監管、發展方向和IP（“知識財產”intellectual property）全產業鏈開發等問題進行了探討。

　　網感

　　網劇成功標準？

　　近年來，網絡劇的火熱，促使劇集更關注自身的網感。更快的內容節奏，更緊貼網絡熱點，更加適合網絡傳播的內容爆點，似乎正在成為互聯網工作者的必備軟技能。網感已經成為一部網劇成功與否的標準了嗎？對此，王皓坦陳：網感是一個姿勢，觀眾不再是看電視，而是可以互動，“不光要看，還要有評論、有吐槽，包括視頻購物。”

　　白一驄則以《老九門》的服裝為例，“服裝老師設計出來之后，主要在收腰的部分做調整，讓人的腿顯得長一點，更適應二次元的審美，而這，都可以理解為網感的一部分。”經常聽到“網感”一詞的丁叮卻表示：衡量一部作品的關鍵還是內容，“大家看到的都是一個好的故事。”未來將主力放到純網劇領域的馬中駿，談到對《三體》的內容開發時也強調內容的重要性，“不管是什么樣的題材，首先都要講好故事人物、情感、情懷。”

　　轉型

　　保持做精品的工匠精神

　　從高質量精品《暗黑者》、《執念師》到現象級大劇《花千骨》，以及破百億的《老九門》，慈文從傳統影視公司到網絡原創影視劇探索，無疑是成功的，“目前注冊的影視公司有1萬多家，怎樣讓你的作品凸顯出來？尤其作為傳統的影視公司，我們在痛苦的煎熬中轉型著。”

　　“我們了解向網而生的時代，丟了很多熟悉的，但也有很多是我們不能丟的的東西。”馬中駿表示，“我們重視版權、把握版權的孵化和生產，這是我們要保住的。”

　　馬中駿還強調，要保持做精品做大劇的工匠精神，保持創新精神不能丟。“2014年，網絡劇還是虧損的時候，我們和騰訊做《暗黑者》。我們敢于在線下劇還沒達到一個消費熱潮時，事先做研發和投入，比如做《花千骨》周邊，做《老九門》周邊。”

　　監管

　　多部網劇曾下架修改

　　網絡劇數量的增加，也讓網絡劇的監管越來越嚴，網劇《太子妃升職記》、《余罪》、《滅罪師》、《暗黑者2》、《心理罪》、《靈魂擺渡2》、《盜墓筆記》等都曾因題材問題等遭下架修改。國家新聞出版廣電總局在網絡視聽大會上也表示，要繼續加大管理力度，按照網上網下導向管理“一個標準、一把尺子”的要求管理。

　　對于網絡監管這一議題，白一驄表示，“有這樣的一個杠桿，對我們制作者來講，只能嚴格跟著走。”丁叮也說，搜狐視頻一直有自己做劇的底線和原則，“不能在電視上播出，在網絡上也是不可以的。我們推出的作品最重要是要看它的基本核心是否積極、健康、向上。”

　　IP全產業鏈

　　需要整合人才和資源

　　在當今的影視市場上，IP熱度不減，各家影視公司、視頻網站爭搶、囤積大量影視IP現象并不少見。況且，培養出一個好IP的難度無需贅述，要想做到環環相扣、精雕細琢，在當下更是難事。白一驄就直白指出，當今IP全產業鏈還未真正實現，“除了《花千骨》實現真正的全產業鏈，《老九門》的游戲也沒有那么爆炸。可能在受眾看來，《老九門》的手游不像《花千骨》、《陰陽師》那么好玩。”

　　丁叮也提出了自己的看法，“一個東西做成一個全產業鏈是有很大難度的，是需要時間和時機的積累，需要整合各方面的人才和資源才能做到。”

　　擁有《萬萬沒想到》、《名偵探狄仁杰》等自制作品的萬合天宜CEO陳偉泓還強調了人才的重要性，“我覺得IP是一個象征，就像一個百年老店，但IP最重要的是原創人才，我們準備贊助1000位短視頻的原創作者，從中發掘人才。”（記者 荀超）