央廣網(wǎng)上海6月17日消息（記者王子衿 劉一荻）自誕生之日起，科幻電影就以新奇大膽的想象和絢麗奪目的視覺效果吸引著諸多觀影者。2019年春節(jié)檔期間，一部《流浪地球》讓中國科幻電影不再“流浪”，也讓觀眾及業(yè)內(nèi)重新燃起對科幻電影的興趣和信心。6月17日下午，第22屆上海國際電影節(jié)“電影·科技·未來——科幻電影的想象空間”論壇舉行，與會嘉賓就中國科幻電影當下的發(fā)展狀況，未來中國科幻電影需要突破的難點展開深度對話。
圖為活動現(xiàn)場 主辦方供圖
當下仍在起步階段 觀影習(xí)慣有待養(yǎng)成
貓眼研究院數(shù)據(jù)顯示，整體而言，中國市場當下圍繞科幻電影的消費，無論是從數(shù)量和票房，都出現(xiàn)了逐步增長的趨勢。2018年，科幻電影的票房整體占比已超過20%，數(shù)量已增至年均30部左右。
貓眼研究院院長、首席科學(xué)家劉鵬表示，2019年可以說是中國科幻電影的關(guān)鍵節(jié)點，由于《流浪地球》的帶動，2019年中國含科幻標簽電影的票房，將會首次超過好萊塢電影在中國的票房，預(yù)計全年國產(chǎn)科幻電影的票房的占比將達到61.6%。
劉鵬指出，《流浪地球》制作和情感表達上的成功，不僅意味著國產(chǎn)科幻電影本身的突破，同時也在推動中國電影本身帶入到了高質(zhì)量、高水準的制作階段。“中國現(xiàn)在不缺電影觀眾，不過越來越只愿意為優(yōu)秀的作品買單。”劉鵬說。
圖為活動現(xiàn)場 主辦方供圖
制片人滕華濤在提及參與科幻電影創(chuàng)作的動機時也認為，隨著中國電影市場票房的持續(xù)走高，低成本的喜劇和低成本的愛情片，已無法觀眾的需求。不管是科幻還是這種大型的工業(yè)化電影作品，觀眾都期待更高制作水平、高質(zhì)量的電影。
不過，貓眼研究院院長、首席科學(xué)家劉鵬表示，中國科幻電影還處于起步的早期階段。從觀眾認知的角度，目前中國科幻電影的題材還存在過于單一、制作水平不一、圈層受眾群有待進一步開發(fā)的問題，“現(xiàn)階段觀眾中年輕觀眾并沒有養(yǎng)成，未來想贏得更好的票房，可以探討怎么在年輕觀眾或者是下沉女性觀眾中有所影響。”劉鵬表示。
視覺追求全球化 需凸顯中國文化自信
在探討中國科幻電影的未來時，話題主要圍繞科幻電影的技術(shù)應(yīng)用和科幻電影的創(chuàng)作展開。
滕華濤表示，在科幻電影的技術(shù)實踐，尤其是特效層面，中國本土整體的實力還有很大的提升空間，但最關(guān)鍵的并不是技術(shù)本身，還是一套工業(yè)化體系的建立，如何推動體系不斷成熟，是本土科幻電影發(fā)展過程中必須要努力的方向。他提到，在《上海堡壘》制作過程中，雖然也有和海外的合作，但更多地還是傾向于培養(yǎng)本土的團隊，建立本土的體系。“希望借此，可以孵化和帶動一批中國本土的技術(shù)公司。”滕華濤說。
圖為活動現(xiàn)場 主辦方供圖
而《哥斯拉》導(dǎo)演羅蘭·艾默里奇及《盜夢空間》《星際穿越》創(chuàng)意總監(jiān)保羅·J·富蘭克林在提及技術(shù)應(yīng)用時，則都強調(diào)技術(shù)的使用應(yīng)考慮合理性。
羅蘭·艾默里奇認為，不管特效的技術(shù)如何演變，科幻電影保持在視覺呈現(xiàn)上的真實感是最為重要的。盡管數(shù)碼等新的技術(shù)正成為主流，但在鏡頭的呈現(xiàn)上，此前微縮模型的做法，在真實感的體現(xiàn)上仍有優(yōu)勢。
導(dǎo)演兼編劇張小北進一步則表示，中國科幻電影在視覺上的確要追求全球化和現(xiàn)代化，但具體制作環(huán)節(jié)只是專業(yè)配合度的問題，對中國科幻電影的未來而言，真正面臨的挑戰(zhàn)還是如何能夠找到一個在中國文化語境下的原形故事，找到適合中國科幻電影的敘事結(jié)構(gòu)，并能夠凸顯屬于中國的文化自信。
張小北認為，在這需要通過越來越來多的作品和觀眾交流，得到反饋后，才能夠逐漸形成穩(wěn)定的市場。“只要到了那一階段，科幻類型才能夠真正在中國本土化。”張小北說。
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果君
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