本報(bào)記者 路艷霞

　　本月底，第九屆茅盾文學(xué)獎(jiǎng)將頒獎(jiǎng)，從1982年至今，茅獎(jiǎng)在33年間評(píng)選了九屆，先后有43部作品獲獎(jiǎng)。隨著頒獎(jiǎng)時(shí)刻的臨近，這個(gè)中國唯一一個(gè)政府類最高文學(xué)獎(jiǎng)到底給作家?guī)�來什么影響？獲獎(jiǎng)作品在讀者中生命力如何，在文學(xué)史上其存活率又怎么樣？這些話題都頗令人關(guān)注。

　　一個(gè)意外

　　作家收獲的其實(shí)比獎(jiǎng)多

　　在金宇澄供職的《上海文學(xué)》編輯部，第10期校樣已新鮮出爐，第11期也開始發(fā)稿。剛剛獲得第九屆茅獎(jiǎng)的金宇澄說，他還是那個(gè)干了幾十年的編輯，完全轉(zhuǎn)到作家的狀態(tài)會(huì)不習(xí)慣。

　　不斷到來的采訪讓金宇澄更不習(xí)慣，他甚至關(guān)心起，往屆茅獎(jiǎng)獲得者是否也像他一樣經(jīng)歷過媒體的瘋狂追擊。這些天，各路記者想方設(shè)法找到了他，他擔(dān)心，這樣下去《繁花》會(huì)招人煩。但他又不愿意從此以后把電話關(guān)掉，誰也不理睬，“那樣我覺得過意不去，因?yàn)?0后、90后讀者喜歡這本書，外地讀者比上海讀者更喜歡。”金宇澄說，他的內(nèi)心處于很矛盾的狀態(tài)。

　　以《江南三部曲》而獲獎(jiǎng)的格非，態(tài)度卻是堅(jiān)決、明晰的，“這個(gè)獎(jiǎng)已經(jīng)過去了，對(duì)我來說，腦子在新長篇里了，不能分神。”格非說，他是在自己的工作室寫作，和老婆都不怎么見面，“但這些天不斷有人祝賀，還有人請(qǐng)我吃飯，我有點(diǎn)招架不住，吃飯大多推掉了，只有母校來人除外。”格非說，他內(nèi)心很清楚一件事，茅獎(jiǎng)對(duì)他來說沒什么影響。

　　因《生命冊(cè)》而獲獎(jiǎng)的李佩甫直言相告，“我正在醫(yī)院輸液。”他說，自己血壓不穩(wěn)定，壓差很大，腰也很不好，現(xiàn)已無暇顧及其他。

　　盡管新晉茅獎(jiǎng)得主直喊“累”，但對(duì)那些過來人而言，茅獎(jiǎng)對(duì)作家作品的市場(chǎng)帶動(dòng)是強(qiáng)大的。

　　4年前，在倫敦街頭，畢飛宇聽說自己得了茅獎(jiǎng)。最初這個(gè)好消息并沒有攪亂他的心緒，但其帶來的影響令他始料不及，“我對(duì)自己的作品市場(chǎng)有預(yù)期，我從來就不指望賣得有多好，作品最高銷量也就10萬冊(cè)。”但在2011年，他以《推拿》獲得第八屆茅盾文學(xué)獎(jiǎng)之后，這本書當(dāng)年銷量即突破15萬冊(cè)，今年正向40萬冊(cè)的大關(guān)挺進(jìn)。而在獲獎(jiǎng)前，《推拿》4年賣了48000冊(cè)。

　　憑借《額爾古納河右岸》獲得第七屆茅盾文學(xué)獎(jiǎng)的遲子建，也和畢飛宇有同樣的感受，“在得獎(jiǎng)之前，這本書發(fā)行大概是四五萬冊(cè)，得獎(jiǎng)之后，北京十月文藝出版社的專有出版圖書，加上人民文學(xué)出版社的茅獎(jiǎng)系列書系發(fā)行，累計(jì)已有30多萬冊(cè)。”

　　阿來憑《塵埃落定》獲得第五屆茅獎(jiǎng)，他更是直率地說，茅獎(jiǎng)給他帶來的影響和變化很大。2000年10月，茅獎(jiǎng)公布結(jié)果的時(shí)候，他還在南京全國書市推銷《科幻世界》系列雜志的第二本，是媒體記者告訴了他獲獎(jiǎng)的消息，他高興地蹦了起來，那天晚上他喝高了。

　　《科幻世界》后來獎(jiǎng)勵(lì)阿來8萬元，而他在此又干了6年才離開，后于2009年當(dāng)上了四川省作協(xié)主席，他至今認(rèn)為作協(xié)主席與茅獎(jiǎng)之間有必然聯(lián)系。“無論怎么說，我們這批起來的人，創(chuàng)作還是比較拔尖的，如果讓上級(jí)來判斷，某種程度上，茅獎(jiǎng)得主可以成為一個(gè)認(rèn)定標(biāo)準(zhǔn)。”阿來的經(jīng)歷并非個(gè)案，王安憶2000年以《長恨歌》獲得第五屆茅盾文學(xué)獎(jiǎng)，第二年即當(dāng)選上海作協(xié)主席。麥家2008年憑《暗算》獲茅獎(jiǎng)，五年后當(dāng)選浙江省作協(xié)主席。

　　一種困惑

　　出版社心境微妙而復(fù)雜

　　茅獎(jiǎng)結(jié)果揭曉了，推出獲獎(jiǎng)作品的出版社的心境卻變得微妙、復(fù)雜起來，甚至是有某種困惑在其中。

　　在本屆茅獎(jiǎng)獲獎(jiǎng)作品中，《繁花》《江南三部曲》均出自上海文藝出版社，上海市委宣傳部的嘉獎(jiǎng)令第一時(shí)間發(fā)至出版社。在如此的喜慶時(shí)刻，社長陳征最先想到的卻是《繁花》和《江南三部曲》的艱難起步。

　　《收獲》增刊發(fā)表《繁花》后，金宇澄找到上海文藝編輯聊過。“盡管當(dāng)時(shí)作品并不是很完整，但我們覺得非常有特色、接地氣，如同世俗博物館一樣，中國改革開放初期社會(huì)的蛻變，在這部作品里得到了充分的反映。”陳征說，出版社當(dāng)時(shí)就決定出這部書稿。這是金宇澄的第一部長篇小說，他并不知道自己寫得到底怎么樣。“小說出版后，我們到杭州做推廣，結(jié)果臺(tái)上的人比臺(tái)下的人還多。”陳征安慰作家，“我們慢慢做，《繁花》是部好作品。”

　　出過多部小說的格非，情況也沒好多少。《江南三部曲》第一部《人面桃花》出版后，陳征曾陪格非到山西大學(xué)做演講，原本說組織一個(gè)兩百人的會(huì)場(chǎng)，不知哪個(gè)環(huán)節(jié)出問題了，最終只來了不足20人。“格非說，只要有一個(gè)人他也要講。”

　　莫言的《蛙》2011年獲得第八屆茅獎(jiǎng)，“沒獲獎(jiǎng)前，我們當(dāng)時(shí)做得很吃力，莫言到處走，做了七八場(chǎng)簽售、見面活動(dòng)，銷量好不容易達(dá)到了七八萬冊(cè)。”陳征說，莫言獲茅獎(jiǎng)之后，《蛙》的銷量就達(dá)到16萬冊(cè)，獲得諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)之后，該書至今銷量已達(dá)百萬冊(cè)。

　　“培育它，包裝它，合約也快到期了。”陳征苦笑著說，作家得獎(jiǎng)了，面臨誘惑多了，一些出版機(jī)構(gòu)開出的版稅條件更加優(yōu)厚，出版社辛苦打造出來的作品不少就流失掉了，“我也理解作家，寫作一輩子，誰不愿意讓自己的作品獲得更多的回報(bào)？”這時(shí)，陳征不斷安慰自己，好在《繁花》和《江南三部曲》的合約到期還早呢。

　　還有一個(gè)現(xiàn)象也很普遍，一些茅獎(jiǎng)作品，因?yàn)槌霭嫔缒玫降牟皇菍Ｓ谐霭鏅?quán)，或是作者版權(quán)意識(shí)不夠，同樣一部作品會(huì)收入到不同的文集、叢書中，呈現(xiàn)到處開花的奇觀。北京十月文藝出版社總編輯韓敬群認(rèn)為，版本混亂，對(duì)作者本人并不是什么好事，“只有版本單一，出版社才會(huì)傾心維護(hù)，最終有助于擴(kuò)大市場(chǎng)份額。”他舉了一個(gè)極具說服力的例證，茅獎(jiǎng)作品《平凡的世界》《穆斯林的葬禮》均由十月文藝專有出版，目前是銷量排在第一、第二的兩部茅獎(jiǎng)作品。

　　一份書單

　　市場(chǎng)銷售冰火兩重天

　　某種意義上，茅盾文學(xué)獎(jiǎng)為讀者提供了一份購書單。但細(xì)看這份書單會(huì)發(fā)現(xiàn)，茅獎(jiǎng)作品境遇處于冷熱兩極，有的幾乎被人遺忘，有的生命力越來越旺盛。

　　在豆瓣、天涯論壇、知乎上，關(guān)于茅獎(jiǎng)作品的討論最近還是熱門，大家紛紛晾曬出自己的書單。讀者寇俊峰說，2002年《無字》一出來他就震驚了，張潔的寫作方式太超前了，從文學(xué)性把握來說，完全“碾壓”張愛玲，“我正是看了《無字》，才關(guān)注茅獎(jiǎng)的”。而于智超對(duì)周大新的《湖光山色》特別有感觸，“鄉(xiāng)土題材，清新淡雅，想哭哭不出，渾身有被蠶食的感覺。”一位叫意書曉的讀者則如此回憶道，“初中時(shí)特別喜歡茅盾文學(xué)獎(jiǎng)系列的小說，家里有一大排深紅色封皮的厚書，覺得那里面充滿中華廣袤土地的氣息。”

　　在晾曬的眾書單中，路遙的《平凡的世界》和霍達(dá)的《穆斯林的葬禮》“出鏡率”最高。中文系學(xué)生金澄飏的回憶滿是溫暖，“青春期的女生總有自己的憂愁，而我的煩惱似乎《穆斯林的葬禮》這本書可以解決。”讀者阿飛坦言，“這兩本書我都看了不下五遍，初次閱讀還在上初中，后來便買了作為枕邊書。”開卷數(shù)據(jù)顯示了這兩部作品的頑強(qiáng)生命力，就在上周的暢銷書排行榜上，《平凡的世界》《穆斯林的葬禮》仍高居前列，前者位居第四，后者位列第二十五。來自出版社的銷售數(shù)據(jù)同樣證實(shí)了這一點(diǎn)，這兩部作品在茅獎(jiǎng)作品中最暢銷，而且銷量逐年上升。《平凡的世界》2013年為30余萬套(三冊(cè))，2014年40萬套，累計(jì)銷售至少三百余萬套；《穆斯林的葬禮》2013年近30萬冊(cè)，2014年34萬冊(cè)，也已突破300萬冊(cè)。此外，當(dāng)當(dāng)網(wǎng)數(shù)據(jù)還顯示，《白鹿原》《繁花》《黃雀記》《塵埃落定》《蛙》《推拿》也走勢(shì)不錯(cuò)。

　　但也有不少茅獎(jiǎng)作品近期銷量較少，如第三屆茅獎(jiǎng)作品、蕭克的《浴血羅霄》2013年一年僅售出6本，2014年賣出108本。此外，王火的《戰(zhàn)爭與人》(第四屆茅獎(jiǎng)作品)、莫應(yīng)豐的《將軍吟》(第一屆茅獎(jiǎng)作品)、徐貴祥的《歷史的天空》(第六屆茅獎(jiǎng)作品)等都銷量慘淡。

　　擔(dān)任過三屆茅獎(jiǎng)評(píng)委的文學(xué)評(píng)論家陳曉明分析道：“在過去，很多獲獎(jiǎng)作品都比較傳統(tǒng)，比較主流，更貼近意識(shí)形態(tài)。”他認(rèn)為，經(jīng)過時(shí)間的淘洗，確實(shí)有一部分作品，未必完全經(jīng)得起讀者的考驗(yàn)，也未必經(jīng)得起文學(xué)史的考驗(yàn)。

　　但陳曉明也關(guān)注到一個(gè)現(xiàn)象，讀者喜歡的作品，專業(yè)文學(xué)評(píng)價(jià)未必很高，專業(yè)評(píng)價(jià)高的作品，讀者又未必會(huì)喜歡。“讀者的閱讀還偏向于傳統(tǒng)的、保守的、故事性的、娛樂的、輕松的，和自我經(jīng)驗(yàn)比較接近的作品。”他提到，有些作品讀者喜愛，但如果放在當(dāng)代文學(xué)史中，也許不能說它的藝術(shù)手法對(duì)文學(xué)史有特別大的貢獻(xiàn)。

　　一個(gè)榜單

　　美學(xué)取向悄然發(fā)生轉(zhuǎn)變

　　隨著新晉茅盾文學(xué)獎(jiǎng)五部作品的到來，一份足以梳理出中國當(dāng)代長篇小說發(fā)展脈絡(luò)的獨(dú)特榜單擺在了人們面前。

　　面對(duì)這份榜單，第九屆茅盾文學(xué)獎(jiǎng)評(píng)委、文學(xué)評(píng)論家張莉頗為感慨，從《芙蓉鎮(zhèn)》《沉重的翅膀》《平凡的世界》《白鹿原》《塵埃落定》《秦腔》《蛙》《推拿》《江南三部曲》《繁花》到《黃雀記》，關(guān)注當(dāng)代社會(huì)變化的作品居多，“某種意義上，茅盾文學(xué)獎(jiǎng)獲獎(jiǎng)作品構(gòu)成了一個(gè)改革開放以來的中國社會(huì)發(fā)展史。”

　　陳曉明則認(rèn)為，這些作品在文學(xué)史上都是值得肯定的作品，都是經(jīng)得住歷史考驗(yàn)的，“它們既有文學(xué)史的意義，又能表現(xiàn)那個(gè)時(shí)代的深刻問題，把握住了時(shí)代的矛盾。”

　　從這份榜單更可以看出，隨著時(shí)代的變遷，評(píng)獎(jiǎng)觀念、美學(xué)取向在悄然發(fā)生變化。畢飛宇至今想來還是感觸很深，“從第八屆茅獎(jiǎng)開始，這個(gè)國家級(jí)文學(xué)獎(jiǎng)產(chǎn)生了革命性的變化，最重要的一條是，美學(xué)取向更自由、更包容。”在他看來，正是茅獎(jiǎng)發(fā)生了轉(zhuǎn)向，《推拿》才有可能得獎(jiǎng)，“畢竟以往都是史詩寫作、大題材寫作，才能獲獎(jiǎng)。”

　　畢飛宇還頗為動(dòng)情地說，《推拿》的題材如此小眾，小說的空間、時(shí)間跨度也如此之小，“但在特別小的空間里，完成自己的長篇，人物又顯得不擁擠，讀起來很舒朗。作家的藝術(shù)探索受到尊敬，這讓我內(nèi)心很爽。”

　　張莉認(rèn)同畢飛宇的說法，“以前，許多人認(rèn)為茅盾文學(xué)獎(jiǎng)的主導(dǎo)話語是宏大敘事、寫實(shí)主義與史詩性作品。”而從第八屆茅獎(jiǎng)評(píng)選開始，茅獎(jiǎng)并沒有把“宏大”和“史詩性”作為評(píng)判的唯一尺度，它鼓勵(lì)長篇小說寫作的多元化，強(qiáng)調(diào)文學(xué)品質(zhì)，鼓勵(lì)創(chuàng)新，“所以我們看到那一屆中，《蛙》《推拿》以及《一句頂一萬句》的獲獎(jiǎng)。”

　　此外，從今年第九屆開始，獲獎(jiǎng)作家終身成就獎(jiǎng)的意味似乎前所未有的濃重，除了金宇澄是首次發(fā)表長篇小說外，其他四位作家都從事長篇小說創(chuàng)作幾十載。“我贊成茅盾文學(xué)獎(jiǎng)有終身成就獎(jiǎng)的意味，相當(dāng)程度上，這是為了樹起經(jīng)典文學(xué)的標(biāo)桿。”陳曉明說。

　　但這也讓人產(chǎn)生了某種憂慮，如韓敬群所說：“原來橫空出世一部作品還有可能，今后一旦都評(píng)成終身成就獎(jiǎng)，這個(gè)獎(jiǎng)就會(huì)變得容易預(yù)測(cè)，也容易布局了。”他認(rèn)為，這樣盡管會(huì)相對(duì)減少速朽的作品，但爆冷門的機(jī)會(huì)也少了，這個(gè)獎(jiǎng)的意外驚喜就少了。

　　觀點(diǎn)

　　九部作品看茅獎(jiǎng)

　　點(diǎn)評(píng)者：文學(xué)評(píng)論家白燁

　　因篇幅所限無法一一評(píng)說茅獎(jiǎng)43部作品，所以采用一屆茅獎(jiǎng)一部作品的方式，對(duì)30年來的長篇小說創(chuàng)作進(jìn)行以點(diǎn)帶面的回顧與勾勒。

　　■第一屆 《芙蓉鎮(zhèn)》

　　這一屆評(píng)選的是1977年至1981年間的長篇小說，這個(gè)時(shí)期正是文壇的劫后復(fù)蘇和新時(shí)期的初開序幕。

　　古華的《芙蓉鎮(zhèn)》與“傷痕文學(xué)”“反思文學(xué)”有著相當(dāng)密切的血脈勾連，但在寫法上，完全走出了其他作品滯留于“運(yùn)動(dòng)”反思的通病。作品由胡玉音、秦書田等人的基本生存被壓抑，簡單愿望被遏制的日常生活圖景，揭示了“極左”與“文革”作為“人禍”的本相與影響。這部作品可看作是當(dāng)代作家從“傷痕”“反思”淡出，走向更為廣闊的藝術(shù)天地的一個(gè)轉(zhuǎn)折。

　　■第二屆 《沉重的翅膀》

　　這一屆評(píng)選的是1982年至1984年間的作品。當(dāng)時(shí)，在理論批評(píng)由思潮批判轉(zhuǎn)向理論建設(shè)的有力推動(dòng)下，一些作家開始直面當(dāng)下的現(xiàn)實(shí)生活，“改革文學(xué)”應(yīng)運(yùn)而生。

　　張潔的《沉重的翅膀》描摹了一幅工業(yè)戰(zhàn)線在改革初期波瀾壯闊的壯麗畫卷。作者以充沛的激情和銳利的語言，不加掩飾地表現(xiàn)了自己的愛與憎、臧與否。正是這種充分展現(xiàn)作者主體性的寫作，引起了文壇內(nèi)外的種種爭議。《沉重的翅膀》最終以“修訂本”獲獎(jiǎng)，開創(chuàng)了一個(gè)先例，也證明主流文壇在漸次走向?qū)捤膳c開放。

　　■第三屆 《平凡的世界》

　　這一屆評(píng)選的是1985年至1988年間的作品。上世紀(jì)八十年代中后期，新時(shí)期文學(xué)對(duì)內(nèi)總結(jié)自身的發(fā)展經(jīng)驗(yàn)，對(duì)外借鑒新異的文學(xué)養(yǎng)分，在兼收并蓄的過程中開始走向?qū)懽鞯亩鄻踊�、風(fēng)格的多元化。

　　路遙的《平凡的世界》，巨細(xì)無遺地反映了“文革”后期到改革開放初期城鄉(xiāng)社會(huì)生活的悄然變動(dòng)，及其在人們心里激起的種種回響。作品更為突出的是，以孫少安、孫少平兩兄弟在前行中輒遇挫折、在挫折中又不斷奮起的描述，來歌吟青年一代堅(jiān)持自己理想的頑強(qiáng)抗?fàn)幘�神。作品葆有深刻的人生啟迪意義和青春勵(lì)志作用， 一直長銷不衰。

　　■第四屆 《白鹿原》

　　本屆評(píng)選的是1989年至1994年間的長篇小說。進(jìn)入九十年代之后，因?yàn)榻?jīng)濟(jì)改革的深入，市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)的興起，文學(xué)、文化領(lǐng)域興起“通俗文學(xué)熱”“港臺(tái)文學(xué)熱”，在一定程度上對(duì)嚴(yán)肅文學(xué)的生存造成了較大沖擊。

　　陳忠實(shí)的《白鹿原》以白、鹿兩個(gè)家族三代人的人生歷程為主線，既透視了凝結(jié)于關(guān)中農(nóng)民身上的民族氣韻與文化精神，又勾勒了近現(xiàn)代以來的社會(huì)演進(jìn)與歷史變遷的某些側(cè)影。一部《白鹿原》把當(dāng)代長篇小說創(chuàng)作推到了一個(gè)新的時(shí)代高度。有意味的是，《白鹿原》因評(píng)獎(jiǎng)中存有較大爭議，在確定作者可對(duì)作品做適當(dāng)修訂后授予了獎(jiǎng)項(xiàng)。

　　■第五屆 《塵埃落定》

　　本屆評(píng)選的是1995年至1998年間的長篇小說。從1998年起，因網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的興盛，年輕作者的崛起，長篇小說較前出現(xiàn)了明顯的分化。而直面現(xiàn)實(shí)與回望歷史，成為長篇小說創(chuàng)作的兩大主要取向。

　　阿來的《塵埃落定》，既濃墨重彩地描繪了康巴藏地風(fēng)土人情的種種神秘，又細(xì)致入微地揭示了土司家族父子、兄弟之間的人性隱秘。作品在家族與民族的歷史敘事中，蘊(yùn)含了權(quán)力、英雄、宗教、信用、仇殺、愛情等諸多意蘊(yùn)。由此，少數(shù)民族長篇小說創(chuàng)作以新的高度實(shí)現(xiàn)了與中國和世界優(yōu)秀文學(xué)的藝術(shù)接軌。

　　■第六屆 《歷史的天空》

　　本屆評(píng)選的是1999年至2002年間的長篇小說。由二十世紀(jì)跨越到二十一世紀(jì)，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)領(lǐng)域群雄并起，文學(xué)圖書市場(chǎng)更看重流行作品，這在一定程度上倒逼嚴(yán)肅文學(xué)與時(shí)俱進(jìn)和適時(shí)更新。

　　徐貴祥的《歷史的天空》在表現(xiàn)戰(zhàn)爭和觸摸人性上，都有脫出常軌的突破與創(chuàng)新。作品寫出了我軍干部從文盲到文明，從自發(fā)到自覺的真實(shí)成長過程，同時(shí)又寫出了職業(yè)軍人在和平時(shí)期受到的冷漠和遇到的苦悶，革命精神、軍人氣息與英雄氣魄渾然凝聚，充沛的剛勁、天然的兵味和內(nèi)在的雄性交織一起，讀來鼓蕩人心。

　　■第七屆 《秦腔》

　　本屆評(píng)選的是2003年至2006年間的長篇小說。文學(xué)進(jìn)入新世紀(jì)之后，長篇小說注重審美的嚴(yán)肅性寫作以及靠近市場(chǎng)的類型化寫作，日益表現(xiàn)出兩極分化和分道揚(yáng)鑣的明顯趨向。

　　寫《秦腔》，賈平凹動(dòng)用了一直珍藏在心底的關(guān)于家鄉(xiāng)的積累、記憶與困惑。在時(shí)代大背景和社會(huì)大變革中，作品寫了農(nóng)村的新舊交替與農(nóng)民的游離土地。關(guān)于村社文化的式微，關(guān)于秦腔藝術(shù)的衰落，都使作品帶上了濃得化不開的悲劇氛圍。作者像是用蒼涼而悲愴的“秦腔”，為現(xiàn)代鄉(xiāng)土文明的悄然變異，吟唱一曲悠深致遠(yuǎn)的挽歌。

　　■第八屆 《一句頂一萬句》

　　本屆評(píng)選的是2007年至2010年間的長篇小說。新世紀(jì)的第一個(gè)十年，因?yàn)榫W(wǎng)絡(luò)小說轉(zhuǎn)化為紙質(zhì)作品的力度不斷加大，以嚴(yán)肅文學(xué)為主的長篇小說，不僅數(shù)量劇增，類型化的作品陡然增多，長篇小說更加豐繁，也更加混雜。

　　劉震云的《一句頂一萬句》，小說的前半部寫的是“過去”：孤獨(dú)無助的吳摩西失去唯一能夠“說的上話”的養(yǎng)女，為了尋找養(yǎng)女，毅然走出延津；小說的后半部寫的是“現(xiàn)在”：吳摩西養(yǎng)女的兒子牛建國，同樣為了擺脫孤獨(dú)尋找“說的上話”的朋友，輾轉(zhuǎn)走向延津。一出一走，延宕百年。作品既在考察當(dāng)下鄉(xiāng)民的國民性，又在觀照平民的精神狀態(tài)，提供了新的鄉(xiāng)土文學(xué)的寫作經(jīng)驗(yàn)。

　　■第九屆 《江南三部曲》

　　本屆評(píng)選的是2011年至2014年間的長篇小說。文學(xué)進(jìn)入新世紀(jì)的第二個(gè)十年后，莫言榮獲諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)，引發(fā)了人們對(duì)于莫言所代表的以個(gè)人敘事講述中國故事的莫大興味，也一定程度上影響了近年來的長篇小說在創(chuàng)作中追求個(gè)性化敘事與中國化故事的基本趨向。

　　格非的《江南三部曲》，集結(jié)了“失敗者”的命運(yùn)，這些人的精神世界從勃發(fā)到磨損、消弭、凋落，作品不僅彌漫著混沌人生的沉痛寫實(shí)，也提出了深沉的拷問與反思。