蔡鴻君和君特·格拉斯

　　提起《鐵皮鼓》的作者君特·格拉斯，人們首先會想到他是諾貝爾文學獎的獲得者，同時，他也是一位畫家、雕塑家。日前，由君特·格拉斯親自繪畫裝幀的《我的世紀》出版。1999年，瑞典科學院在給君特·格拉斯的諾貝爾文學獎頒獎詞中，對《我的世紀》給予高度評價，稱它是“按時間順序伴隨二十世紀的注釋，并且對使人愚昧的狂熱顯示了一種獨特的洞察力”。

　　這本書體裁獨特，從1900年到1999年，每年一個故事，作者讓不同的人物從不同的視角敘述100年來有關德國以及德國同世界各國間所發生的重大歷史事件，它們涉及政治、軍事、經濟、科學、教育、文化、體育等各個領域，全書穿越不同時空，使現實和歷史互相交織，向讀者展現了一個世紀的德國全景圖。

　　作者簡介

　　君特·格拉斯，德國著名作家。1959年問世的長篇小說《鐵皮鼓》使他獲得世界聲譽，與《貓與鼠》《非常歲月》(亦譯為《狗年月》)合稱為《但澤三部曲》。此外還有《鰈魚》《母老鼠》《蝸牛日記》等作品。1999年，他成為上世紀最后一位諾貝爾文學獎獲得者。

　　譯 者 說

　　人們急于忘記的東西，文學能記住如此之久

　　作為譯者，能夠翻譯諾貝爾文學獎獲得者的作品，的確是一件值得高興和自豪的事情，而有幸與作家本人相識，并且保持多年聯系，更是一種令人珍惜和難以忘懷的經歷。

　　《我的世紀》這本書，從體裁上來說很難將其準確歸類，作者本人稱之為“故事集”，從一九〇〇年到一九九九年每年一章，以“我”的口吻，或者通過當時的對話、書信、廣播等形式，回顧或者記錄了一百年來在德國發生過的或者與德國有關的重大歷史事件以及似乎不太重要的事情，涉及政治、軍事、科技、文化、體育各個領域，試圖從不同的角度向讀者展現一幅二十世紀德國的全景圖。書中涉及德國的許多歷史人物和真實事件，其背景之復雜大大超出普通讀者的知識范圍，尤其是因為作者有意在文中隱去了很多當事人的名字，德文原著里又沒有任何注釋，因此就連很多德國讀者也很難完全讀懂，對于外國讀者，尤其是非歐洲國家的讀者，困難之大可想而知。不過，由于每章篇幅很短，文體各異，個別年份整章從頭到尾幾乎就是一句話，如果按習慣做法在正文中加注釋，勢必破壞敘述的連貫性，所以作者多次重申反對外文版在正文中加注釋。亞洲的一些譯者在征得作者同意后，借助各種資料，根據自己對作品的理解和各國的實際情況，選擇了在正文之后增加注釋的做法。

　　在對歷史事件的選取和安排上，可以說作者是煞費苦心的。他根據歷史顧問米舍爾提供的資料，選擇了他認為合適的歷史事件并且加以仔細研究，按照他自己的話來講，“沒有一頁沒有研究過出處”，許多細節均以事實為據，不少人物還是作者本人熟悉的，即使在書中沒有引用歷史人物的原話，也都是根據他們的作品剪輯組合的。每章涉及的歷史事件雖然發生在該章標明的年份，但是作者并沒有按照事件發生的時間順序來敘述編排，而是根據歷史事件之間的相互關系，或提前或推后，或在一年里敘述前后相隔長達數十年的相似的事件，通過在敘述中提到的其他事件和有關人物，向讀者作出提示，時間跨度雖然很大，但是在內容上卻前后呼應，相互映襯，或者將一個歷史時期分成幾段。

　　格拉斯的作品，從語言上來說，即使是對于那些以德語作為母語的人也是很難讀懂的，不僅遣詞造句獨具一格，而且往往是一個句子套著一個句子。

　　在《我的世紀》里，有些篇章甚至全章就是一個從頭到尾的連環套句，為了區別不同人物的身份和突出不同的時期，作者刻意選擇了許多有時代特征的詞匯和符合人物特點的語言，有些篇章則全部使用方言，個別單詞即使是在詞匯最全的德語詞典里也查不到，幸好有作者本人的權威解釋，否則真不知道應該如何處理。讀過格拉斯德文原著的人，可能都會注意到，他的許多作品的第一句話往往看似簡單但卻很難翻譯，有幾部作品甚至可以把這一句話當成是全書中提綱挈領的句子。據格拉斯的學術顧問諾伊豪斯教授介紹，格拉斯幾乎總是在整個作品完成之后才決定這部作品的第一句話。

　　筆者很高興地在一九九九年九月三十日十四點左右從德國友人哈特博士打來的電話獲悉，瑞典科學院在一個小時之前宣布將本年度的諾貝爾文學獎授予德國作家君特·格拉斯。得知獲獎之后，格拉斯幽默地說：“作為上世紀最后一個諾貝爾文學獎獲得者，我是文學的尾燈，我愿意做這盞尾燈，同時感到很榮幸�！�

　　一九九九年十二月十日下午四點半，在瑞典首都斯德哥爾摩的音樂廳舉行諾貝爾獎發獎儀式。瑞典科學院常務秘書Horace Engdahl先生在為格拉斯頒發諾貝爾文學獎的頒獎詞中說：“……您最新的一本書名叫《我的世紀》。您獲得二十世紀最后一個諾貝爾文學獎這一事實，證明了這樣一個書名并不過分……您也證明了，文學仍然是一種力量，人們急于忘記的東西，文學卻能夠記住如此之久。”

　　文| 蔡鴻君