央廣網(wǎng)上海6月21日消息（記者劉一荻）從誕生之日起，電影在形態(tài)和表現(xiàn)手法上已經(jīng)發(fā)生了不少的改變。世界各地不同的文化，以及不同背景的觀眾也因為電影而連接到一起。日前，“一帶一路”電影文化圓桌論壇在上海舉行。烏克蘭基輔國際電影節(jié)主席安德伊·卡爾帕奇，菲律賓導(dǎo)演、Singa Maynila獨立電影節(jié)創(chuàng)始人布里蘭特·曼多薩，意大利羅馬電影節(jié)主席芙蘭茜斯卡·維亞，上海國際影視中心主任傅文霞等出席論壇，各電影節(jié)代表以“我們需要怎樣的電影節(jié)”為主題，就電影節(jié)的定位、運營重點、未來挑戰(zhàn)等話題展開深度探討。

　　“一帶一路”電影文化圓桌論壇在上海舉行。（央廣網(wǎng)發(fā) 主辦方供圖）

　　定位：推廣與交流仍是電影節(jié)首要任務(wù)

　　1895年12月28日，電影藝術(shù)誕生，電影節(jié)至今也有超過70年的歷史。作為集聚電影與電影人的平臺，電影節(jié)通過展示、推廣與交流，進而推動電影多元化創(chuàng)作、促進電影產(chǎn)業(yè)繁榮發(fā)展。

　　烏克蘭基輔國際電影節(jié)主席安德伊·卡爾帕奇表示，在電影節(jié)中，觀眾可以看到很多不同類型的電影，電影的創(chuàng)作者、演員等可以跟觀眾進行互動，“人與人之間的溝通、交流是非常重要的。這可能是電影節(jié)給社會的第一印象。”

　　記者注意到，在上海國際電影節(jié)展映期間，來自全球上百個國家的500多部影片與觀眾見面，帶來一場文化與視聽的饕餮盛宴。安德伊·卡爾帕奇對此表示肯定：“電影節(jié)可以給觀眾提供全新的展示不同國家文化的視角，在進行電影普及的同時，找到適合電影的目標受眾和目標買家。”他特別指出，現(xiàn)如今，不少優(yōu)秀影片，特別是藝術(shù)類影片的市場認可度較低，“我們可以通過電影節(jié)推出、展映這一類電影，展示不同國家、不同文化，以及吸引不同的目標客戶。”

　　除了電影創(chuàng)作者與觀眾之間的交流外，上海國際影視中心主任傅文霞還認為，推動國際間電影文化交流、促進電影產(chǎn)業(yè)、電影創(chuàng)作的發(fā)展也是電影節(jié)的重要作用，“這是共識，也是電影節(jié)首要的目標。”

　　在巴西里約國際電影節(jié)執(zhí)行主席伊爾達·桑地亞哥看來，電影節(jié)一定程度上也承載著培養(yǎng)觀眾觀影習(xí)慣的任務(wù)，“宣傳電影并讓觀眾了解是電影節(jié)的工作，也是電影節(jié)從業(yè)者熱情所在。”

　　安德伊·卡爾帕奇同時指出，教育也是電影節(jié)的主要功能之一。“（電影節(jié)）可以幫助這些年輕的電影工作者踏上更高的臺階，參加新聞發(fā)布會，包括與導(dǎo)演會面，與演員交流，對年輕的電影工作人來講是非常重要的學(xué)習(xí)過程，也是一種經(jīng)歷。”

　　進階：挖掘與扶持新人成電影節(jié)重點

　　記者注意到，如今不少電影節(jié)都設(shè)立了“新人獎”，以發(fā)掘和扶持電影的新生力量，激活電影藝術(shù)的多元活力。在發(fā)揮推廣與交流價值的基礎(chǔ)上，越來越多的電影節(jié)將“輸送新鮮血液”作為了關(guān)注重點之一。波蘭華沙電影節(jié)主席斯戴芬·勞丁表示，新人電影以長片或者短片的方式，開始進入到華沙電影節(jié)當(dāng)中。為新人電影保留一定的參加比例，已成了華沙電影節(jié)堅持的方向。而烏克蘭基輔國際電影節(jié)主席安德伊·卡爾帕奇則提到，一些未畢業(yè)的學(xué)生作品也已經(jīng)成為了電影節(jié)重點關(guān)注的對象。

　　菲律賓導(dǎo)演、Singa Maynila獨立電影節(jié)創(chuàng)始人布里蘭特·曼多薩指出，電影節(jié)要能夠幫助年輕的電影人成長，在追求把平臺做得更大的基礎(chǔ)上，給予年輕人展示自身電影作品和才華的機會，讓他們的作品可以被大眾看到。愛沙尼亞黑夜電影節(jié)產(chǎn)業(yè)負責(zé)人瑪吉·麗斯克對此表示同意。她提議，電影節(jié)平臺可以加大與機構(gòu)贊助聯(lián)動的力度，促使電影節(jié)為越來越多的市場主體提供挖掘年輕人才的機會，讓年輕人才在更大、更廣闊的舞臺上開辟空間。

　　挑戰(zhàn)：電影節(jié)如何吸引年輕觀眾

　　如今，數(shù)字時代已然來臨，5G技術(shù)的應(yīng)用范圍不斷擴大，虛擬現(xiàn)實、增強現(xiàn)實、VR、AI等技術(shù)開始在電影中不斷得到應(yīng)用，娛樂方式的多樣化打破了電影長期占據(jù)的重要地位。“如何不讓觀眾流失，如何吸引年輕觀眾是很重要的問題。”在論壇大會現(xiàn)場，安德伊·卡爾帕奇提出了自己的擔(dān)心。

　　作為線上平臺代表，藝術(shù)電影線上點播平臺Festival Scope及Festival Scope Pro創(chuàng)始人兼CEO亞力山德羅·拉賈坦言，隨著流媒體等新興技術(shù)和智能設(shè)備的普及，吸引年輕一代觀眾已成為當(dāng)下電影節(jié)的挑戰(zhàn)，“對于年輕一代的觀眾來說，他們并不一定非要到電影節(jié)，通過智能設(shè)備觀看電影也是完全可以接受的。他們更愿意在手機上、在家里的智能終端上觀看電影。吸引新的觀眾對于電影節(jié)來說是非常大的挑戰(zhàn)。”

　　巴西里約國際電影節(jié)執(zhí)行主席伊爾達·桑地亞哥則對新技術(shù)的到來表現(xiàn)出積極的態(tài)度，“技術(shù)和講故事本身并不矛盾，流媒體或其他新型媒介是電影節(jié)從業(yè)人員必須面對的新常態(tài)。對于電影這種藝術(shù)作品來講，核心還是故事。如何講故事，能否講好一個故事才是核心，其他的技術(shù)手段都是工具。”伊爾達·桑地亞哥說。

　　“要找到出生于數(shù)字一代的年輕人所感興趣的話題、人生故事和電影故事。對年輕一代而言，選擇太多，但在質(zhì)量上卻難以保證，電影節(jié)應(yīng)該專注于提升選片質(zhì)量，來解決年輕一代選擇的負擔(dān)和困惑，做好補充。”紐約亞洲電影節(jié)執(zhí)行主席塞繆爾·賈米爾提出了自己的建議。

　　上海國際影視中心主任傅文霞認為：“電影節(jié)要做出差異化。”如今，電影交流的形式越來越豐富，但線下交流的價值仍然不可替代，高質(zhì)量的、高頻次的線下活動，能夠有效豐富觀眾和參與者的電影節(jié)體驗。