中廣網(wǎng)北京2月12日消息（記者 呂煒）張繼鋼歷時七年創(chuàng)作完成的大型舞劇《千手觀音》節(jié)前在國家大劇院世界首演。

　　舞劇《千手觀音》 并非舞蹈“加長版”

　　張繼鋼解讀，舞劇和舞蹈只有一點相同，就是題材相同，人們眼睛看到的、耳朵聽到的都是完全不一樣的，這是一個嶄新的作品。一是永遠不重復(fù)別人，也不重復(fù)自己；二是手段要豐富，境界要單純；三是堅信限制是天才的磨刀石，把演員逼到一個狹窄的空間，在極小的范圍內(nèi)把想象力發(fā)揮到極致。

　　為了《千手觀音》，幾年來張繼鋼率領(lǐng)核心創(chuàng)作團隊，足跡踏遍三晉大地的山山水水，奔騰咆哮的黃河壺口瀑布和巍峨高聳的北岳恒山給予了他巨大的想象空間；山西源遠流長的儒、釋、道三教文脈成為了他的創(chuàng)作原點；優(yōu)秀的黃河文化、根祖文化、晉商文化形成了他創(chuàng)作的基本元素；五臺山、云岡石窟、雙林寺、晉祠、崇善寺、永樂宮等文物景區(qū)的文化內(nèi)涵，構(gòu)成了他展現(xiàn)劇情的背景資料。

舞劇劇照（NCPA 供圖）

　　十二首頌歌 譜寫人間大愛

　　舞劇《千手觀音》采用嶄新的闡述方式，摒棄一般舞劇慣用的幕場式結(jié)構(gòu)，而是用十二頌歌的方式來把整個故事分為十二個段落，彼此獨立又相互關(guān)聯(lián)、層層推進。這樣的設(shè)計使舞劇看上去更像是一座圣殿，圣殿里回蕩著十二首頌歌，懸掛著十二幅畫卷，講述著美麗的傳說。張繼鋼說：“我認為這是一種對至真、至善、至美的一種頌揚、禮贊，也是我們中國目前要構(gòu)建一個和諧社會所需要的一種人和人之間的友善與互相幫助，這樣一種和美，這樣一種幸福，就是這部舞劇自始至終所要傳達的思想理念。”

　　舞劇圍繞著代國公主為救父王歷經(jīng)千辛萬苦尋找神奇蓮花，最終化作千手觀音普度眾生的故事展開，表現(xiàn)了中華民族和諧仁愛的崇高精神，以及中華文明的絢爛之美。整部作品借鑒超現(xiàn)實主義的創(chuàng)作方法，在人物刻畫、氛圍渲染、舞蹈編排、音樂、舞美和服裝設(shè)計等方面獨辟蹊徑、勇敢探索，凸顯了寓言般、傳奇性、夢幻感的藝術(shù)風(fēng)格。

　　超大屏幕 打造奇幻舞臺

　　張繼鋼在《千手觀音》亮相之前，曾經(jīng)說過：“《千手觀音》的美術(shù)設(shè)計要簡潔、要單純，呈現(xiàn)出一生二、二生三、三生萬物，最后萬物歸一的設(shè)計理念。”

　　但是在此之前，張繼鋼對于舞臺究竟要如何呈現(xiàn)一直處于保密狀態(tài)。當(dāng)晚的演出中，這個神奇而夢幻的舞臺終于揭開了神秘的面紗。整個舞臺上并沒有亭臺樓閣、高山大川實景，然而卻將三公主翻越千山萬水尋找神奇蓮花的過程表現(xiàn)得惟妙惟肖令人驚嘆，這其中的奧妙要歸功于一塊巨大的LED屏幕所組成的舞臺。這個長12.5米寬9.5米、重達17噸的超大型屏幕成了演出的主舞臺，令演員的腳下生出萬千變化，同時配合著一個巨大的LED“外框”，里外兩塊屏幕進行著三維立體式的轉(zhuǎn)動，制造出仿佛萬花筒一般的奇幻舞臺效果。