四五月份的江南游人如織，與其說觀景還不如說觀人。其實尋一座古寺聽一聽春風、觀一觀竹海也不失為一種別樣的選擇。在稀疏的陽光下一個人安靜的徜徉在寺中小徑。花間鶯啼春綠，陌上楊柳依依，四面竹聲潺潺。賞那一山景，尋那一枝竹。或閑坐在寺院內的長椅上，聽著檐角上“叮鈴”的風鈴聲，向遠方擴散。

　　

　　以糖白玉為質，以白玉部分琢一手持佛珠、面容虔誠的佛子。一花一世界，一葉一如來。簡單的畫面層次，卻自然而然的透露出一股空、靜、寂、幽的佛韻。

　　閉眼，任由念頭輕舞飛揚，那種感覺如此愜意，仿佛置身于空曠的原野，只有流動的微風和天上漂浮的白云為伴。一時間，“大肚能容，了卻人間多少事；滿腹歡喜，開天下古今愁。”這段經典之語，忽然涌上腦海，久難散去。

　　

　　琢一手持佛珠、面容虔誠、斂目持頌的佛子。整器造型圓潤精巧，層次簡單分明。彌勒佛與“童子相”相結合，兼具了佛性與純真。

　　大肚能容，忍為高，和為貴，不拘小節；笑口常開，唯有笑對人生，方能離苦得樂。當直面彌勒佛像的那一刻，一切凡俗方拂塵而去才恍然悟到，心中的那方歡喜應這般模樣。

　　

　　為佛陀造像是佛教中傳播教義的重要媒介，彌勒佛乃大乘佛教八大菩薩之一又稱未來佛，因其慈顏善目，笑口常開的形象，深受普羅大眾的喜愛，堪稱中國佛教的形象大使。在與佛教文化多有交融的玉文化中，自然也少不了彌勒佛的身影。它的形象代表了中華民族寬容、和善、智慧、幽默、快樂的精神，也蘊含著人們對于美好未來的期待。

　　

　　玉雕創作對玉雕師來說，是生活，也是修行，玉石是有靈性的，應該尊重每一次的綻放。每塊玉石都有它自己最佳的創作表現手法，以一種修行的心境，去觸摸最真實的佛家空間，為佛造像，就是一個自我修行的過程。這場修行，是一場審美的覺悟，修養愈深，愈能闡述作品的造型之美，空間之美。

　　

　　彌勒佛喜氣的形象，是人們對美好生活向往的一種體現，而它喜氣的神韻也主要集中在面部表情、整體造型和配飾，其中面部的造型尤為重要。傳統的玉雕彌勒佛的造像基本上都是以寺院里的那種高大、莊嚴的形象來表現的。現代玉雕更多的突破了傳統，進行了創新。將彌勒佛與“童子相”相結合。以現代人們喜歡的“萌”和“憨”來表現。

　　

　　彌勒佛造像的創新改變了人們對玉佛的固有的莊嚴形象的認知，將佛的形象變得可愛稚嫩，有佛性更有孩童心，外表萌態，內心卻智慧無窮。

　　

　　玉有百姿，心生百態。佛像玉雕承載了國人心中的一片自然之地。行樂其間，可養林下之風，誠可湛情也；觀相其中，可參天地生息，誠可忘機也。