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　　央廣網北京3月31日消息（記者周益帆）據中國之聲《新聞縱橫》報道，說到去年的熱門影視劇，不能不提《瑯琊榜》、《羋月傳》，這些人氣作品都改編自網絡文學，今年，這種改編勢頭依然延續。

　　不過，欣欣向榮的改編景象背后，網絡文學侵權也愈演愈烈，今年發布的《中國網絡文學版權保護白皮書》顯示，2014年網絡文學盜版侵權共造成77.7億元的付費閱讀損失，侵害了網絡文學作者和企業的個體權益，從長遠看，更可能造成對行業發展的破害。

　　在網絡音像制品打擊盜版初顯成效的當下，網絡文學侵權問題能否解決？

　　2012年，網絡文學創作者丁墨憑借《乖寵》一舉成名，她的作品《他來了，請閉眼》收獲200萬版稅讓她在最近成功登上全國“第十屆作家榜”主榜。她說幾乎自己的每部作品都被侵權：“據我親身經歷來說，基本上我在網絡上連載的小說——他們稱為‘秒盜’嘛，基本上我發布上去，馬上盜文網站就會有盜版。”

　　按照國家《著作權法規定》，除一些特殊門類和用途之外，使用著作權人作品，需要經著作權人許可，并向其支付報酬。但在網絡文學領域，隨意轉載侵權現象已非常嚴重。中國文字著作權協會總干事張洪波說，網絡文學作品侵權不止速度快，手段也多。把已經發表的作品在網絡上去粘貼復制是比較常見的，還有作家所說的“手打團”，如果網站技術上進行保護，不能粘貼復制的話，就人工錄入，放到網上。還有些新形式，如微博微信。微信公眾號還有網盤、資源分享平臺、app，基本上能夠傳播作品的形態都能夠侵權盜版。

　　張洪波提到的侵權現象，被很多人稱為“盜文”，這對于網絡文學創作來說，打擊面最廣。四川網絡作協副主席夜神翼說：“我們都是靠網站的訂閱量來收費收獲稿酬的，如果很多讀者是看盜版的，我們就沒有訂閱量了，所以說就直接影響到我們的收入，也影響了作者的創作激情，就沒有經濟基礎去維持原創動力。”

　　還有一些知名作家，收入來源于作品進行影視劇或游戲改編，網絡文學衍生產品的侵權，在2016年也愈演愈烈。作家張皓宸在今年一月發布微博，稱自己的作品《我與世界只差一個你》IP遭侵權，某影視公司在作者完全不知情的情況下，公然打著‘我與世界只差一個你’的名字辦了電影開機發布會；九夜茴代表作《匆匆那年》在未經原作者許可的情況下，被一些視頻網站上線所謂續集。

　　權利人和公司并不是不想維權，但是丁墨說，對于一般作者來說，困難較大：收入是一方面，另一方面確實想讓更多愛好寫作的人從事這個行業。但是不知道是不是大環境的原因，盜版屢打不止，好像用處不是很大。要是依靠個人維權，不止時間成本的問題，個人維權人家也不理你，打擊了一批，還會有新的出來。

　　張洪波認為，權利人維權，面臨技術上的難處、同樣會牽制很多精力。有一個技術上的問題，一個文字作品通過數字網絡去傳播，作為權利人來講，需要固定證據，自己下載或者是到法院層面來講，沒有法律效力，要經過公證這個程序。另外，很多作品被傳播使用，必須使用相應的技術手段去固定，把證據固定下來一般權利人沒有相關知識指導的話，是很難做到的。另外，去找相應的網站、app或者網絡公司，一般找不到，即使找到，可能遠在千里之外，交涉起來也非常復雜。最根本的是，從事侵權盜版的一些公司或個人從技術和資金上，優于作者。

　　與之形成對照的，是盜版侵權網站較低的違法成本。2010年，盛大文學訴百度侵權一案，至今依然是標志性事件。訴訟歷經一年時間，法院一審判決百度停止侵權行為并賠償盛大文學經濟損失50萬元人民幣，盡管已經達到法定的賠償上限，但在業內人士看來，數額太低。另外，張洪波認為，在計算侵權責任時，權利人面臨著現實的困難。侵權賠償的標準是很難計算的，國家沒有統一的標準。另外，很多網絡侵權盜版，不是簡單的把你的作品在網絡上銷售，它有很多形式，比如資源分享平臺、某某文庫這種情況，通過網絡廣告、其他服務會有一些收益，這些收益很難具體到一篇文章或者一本書，這些被侵權盜版的權利人來講，是很難計算的。

　　2005年開始，包括國家版權局、工信部在內的四部委開展打擊網絡侵權盜版專項治理行動，2014年，“劍網行動”確定了保護數字版權、規范網絡轉載，但是在很多專家看來，除繼續加強此類行政處罰手段，相關的法律規定也應該及時修訂。北京郵電大學網絡法律研究中心主任劉德良教授認為，在非網絡時代，傳播成本高，版權一般被認為是控制作品傳播，但目前，機制已經發生了根本變化。如果還是把版權認為是權利人控制作品傳播，在互聯網時代傳播的成本極低，就基本沒法控制了。所以要改編傳統版權法的理念，就是不控制了，現行的版權法不要求平臺付費。實際上平臺靠著巨大的人氣獲得廣告巨大的收益，未來就是要求平臺從廣告收益中補償權利人版權使用費。

　　另外一方面，作為我國唯一的文字著作權集體管理組織，中國文字著作權協會的總干事張洪波提出，著作權法能夠納入“延伸集體管理”。一些網絡企業想獲得作者或相關企業授權，但是找不到，這說明版權不通暢，權利人比較分散。所以在《著作權法》修改的時候，希望能將延伸集體管理納入《著作權法》，比如很多作者不是音著協、文著協的會員，但是使用者還使用這些非會員的作品，他們的權利誰來維護？按照國外的做法，就是著作權法中就是寫入延伸集體管理，可以對非會員的權利進行授權，有利于作品傳播，同時也維護非會員的權益。