拍攝制作六年，以著名老腔藝人“白毛”為原型的陜西本土電影《老腔》在12月2日公映，這部電影首次將老腔作為“主角”，展現中國傳統民間藝術傳承，此前入圍多項國際電影節，受到很多電影和民藝愛好者的期待。

　　然而，上映四天來，《老腔》一直被困在排片“百分之零”的無奈——它和不久前方勵下跪求排片的《百鳥朝鳳》，以及口碑爆棚卻只爭取到10天上映期的《路邊野餐》一樣，落入了中國文藝片的困境。

　　寒心

　　《老腔》連續3天排片占比為零

　　昨日，《老腔》制片人李林泓在與《西安晚報》記者半個多小時的通話中，提到最多的三個詞，是“尷尬、悲哀和寒心”，因為《老腔》連續3天排片占比為零。

　　12月2日，以華陰老腔為線索，展現民間藝術傳承的《老腔》上映。此前，該片曾獲第六屆歐洲萬像國際電影節優秀原創故事影片，入圍2014年第38屆蒙特利爾國際電影節“世界焦點”單元以及入圍第27屆東京國際電影節“中國電影周”單元。導演高峰希望能借助影片喚起公眾對中國傳統文化的關注。

　　但低到無法擠上排片榜的排片數量，讓公眾的目光幾乎無法觸碰《老腔》。

　　影片公映首日，該片在全國影院幾乎“零排片”， 李林泓無奈地向記者“端家底”：“上映首日，北上廣，還有西安的一些影院，只能通過我們包場買團體票，影院才給排上一場。” 昨日，《老腔》在普通排片榜上依舊難覓蹤跡，在專業票房網站上才能找到。記者昨日查閱貓眼專業版數據，發現這部電影當天在西安共排了3場，在全國也只有45場，排片場次占比約為百分之零。

　　同一天，票房冠軍《你的名字》的全國排片場次為69939場。

　　渴望

　　“市場能給一個上架的機會”

　　一邊是落寞的排片數量，一邊是觀看影片后觀眾甚佳的反響。

　　在西安，只有歡樂小馬影城和中影國際影城兩家影院能看到《老腔》。有觀眾在觀影后向記者表示，看后很感動，不但能欣賞地地道道的老腔，還看到多樣的陜西傳統藝術，“非常陜西，非常本味”。

　　影視專業的“90后”大學生王林娜認為，《老腔》也很吸引年輕人的目光，“不是說教，而是用人物的命運承載傳統的變遷，用人物的糾葛去講述承襲中的矛盾，這是一部能讓人專注看到結束的電影。”外地網友vivian則點贊說：“我今天看了，很不錯，為老一輩藝人的奉獻感動。真的要支持傳統藝術的傳承與發展。”

　　李林泓說，連續幾天，自己和團隊跑了許多城市，“在上海、北京、廣州……我們買半數票讓影院排出一個場次，余下的座位才獲得了被公開銷售的權利，然后它們會很快被賣出去——這說明大家對影片還是有興趣的。我們跟蹤了很多地方的觀影反響，很多人都問我們，想看為什么沒有地方買票？我沒法回答。我們很渴望市場能給一個上架的機會，可現在連個機會都不給”。

　　破局

　　文藝片各出奇招為自救

　　在中國拍攝文藝片，如今已經成為業內人眼中“有勇氣，有情懷”才敢做的事情。為拍攝《老腔》抵押掉房產的李林泓說，已經做好血本無歸、傾家蕩產的準備。

　　更多有情懷、有勇氣拍了文藝片的片方們，為了不“傾家蕩產”，也想過各種方法爭取排片，例如《百鳥朝鳳》制片人方勵放棄“男兒膝下有黃金”的信條，在為影片宣傳時突然下跪磕頭；《少女哪吒》用“眾籌反推排片”的方式爭取排片；《闖入者》導演王小帥寫了煽情的公開信，直白地請求“我的觀眾，請你挺我”；攬獲13項世界電影獎杯的《路邊野餐》改檔躲避商業片，最終收獲的仍是不到百分之一的排片份額。

　　“市場固然重要，但不是唯一的價值標準，商業電影固然深受喜愛，但它也不是觀眾唯一需求。電影院線是文化產業的發布者，更是文化宣傳的前沿陣地……”《老腔》導演高峰昨日在自己的微博上希望，院線能為藝術留一片發展空間，還觀眾選擇的權利。“不能把文藝片見到觀眾的機會都抹殺了。”

　　他的話與王小帥不久前發出的慨嘆幾乎重疊，“這可能是商業片最好的時代，也可能是嚴肅電影最壞的時代”。

　　拯救

　　多管齊下培養大環境

　　上個月，范偉憑借文藝電影《不是問題的問題》摘得金馬影帝桂冠。他在接受采訪時直言文藝片不能在意票房，“文藝片肯定不能在意票房，甚至你得有那種被忽略、被冷落的準備”。

　　但現實是，當院線排片比例的逐年遞減，文藝片的生存空間越來越小，很多業內人士擔憂如此以往，“被冷落”終將成為“被消失”。

　　在文藝電影創作者于營銷、市場化、商業化重合等方面進行探索，積極開展“自救”之余，還有誰能扭轉中國文藝片的困境？在中國電影家協會秘書長饒曙光看來，推進國內院線差異化建設尤為必要。

　　今年10月，“全國藝術電影放映聯盟”宣告成立，為藝術電影放映提供“主戰場”。此外，規模日益龐大的視頻網站或許也將在未來成為文藝片分流的一大渠道——在設有專門藝術院線的國家，文藝片的收入不只依賴院線，在線視頻網站、電視臺電影頻道等都是影片回籠資金的重要渠道。如今，多個視頻網站已開始了文藝片付費點播的探索。據悉，《老腔》正是在賣出視頻網站版權后，才擁有了“反哺”電影院線宣發的能力。

　　“歸根到底，關鍵還是在于大環境的培育，這個過程中，制度與文化產業政策的支撐必不可少。”李林泓這么認為。 記者 孫歡