如何看待備受爭議的“小鮮肉”現象？如何利用熒屏有效地傳播中國形象，講好中國故事？影視界如何構建健康的發展生態？由北京市文聯主辦的“當下熒屏生態與文化想象”專題研討會日前在京召開，20余位影視專家、導演、演員及制片人，圍繞上述話題進行了熱烈研討。

　　改善創作生態

　　“熒屏上‘小鮮肉’當道是一種文化上的可悲現象，會產生不可估量的負面作用。”中國傳媒大學教授曾慶瑞指出，這樣的負面作用不僅僅傷害我國電視劇藝術事業和電視劇文化產業，傷害民族審美趣味和格調，而且敗壞社會風氣、社會生活，長遠來看也有損民族文化和民族精神。

　　國家新聞出版廣電總局發展研究中心副主任楊明品認為，當前的熒屏生態十分復雜，既有不良因素，也有成功的典型。在不良因素中，主題淺表化、風格娛樂化、話題低俗化等傾向較為突出，特別是去主流化、去價值化、去人文化傾向更應引起足夠警惕。

　　“‘小鮮肉’現象、‘拼顏值’現象，應該是當下整個影視創作界的階段性現象。隨著管理的進一步規范和嚴謹，觀眾趣味發生變化，這種現象不會持久。”楊明品說。

　　通過對大量作品的考察，楊明品認為，成功的作品一般包含一些共同的因子：反映百姓關心的東西，反映當下現實生活，具有時代精神，傳達主流價值觀，傳遞正能量，同時具有藝術感染力。

　　“為什么《中國詩詞大會》《朗讀者》這么受歡迎？這是觀眾的選擇，說明觀眾還是有大智慧的。”北京師范大學教授、中國文化國際傳播研究院院長黃會林說。

　　北京文藝評論家協會副主席、北京市文聯黨組副書記索謙提出，在文藝領域，也應進行供給側改革。熒幕不應停留在滿足觀眾的低層次需求、本能需求，而應該在文化普及的基礎上提高。

　　講好中國故事

　　黃會林所主持的中國文化國際傳播研究院過去6年多一直在做一個項目叫作“看中國”——約請世界各國的青年到中國，請他們用自己的眼睛看中國，用自己的心靈感受中國，每人拍一部十分鐘的短片。

　　有一個美國青年拍完片子自己定了一個片名叫《俠》。被問到為什么會取這個名字時，這個來中國前對中國功夫只知道李小龍的美國青年說：“我現在知道了，中國功夫不僅僅是打打拳，中國功夫是一種精神，是中國的民族精神，強者幫助弱者，這是一種仁義精神。”

　　“這件事本身給了我很大的教育。”黃會林說，“中國熒屏、銀幕，我們的影視創作者們，應該用什么樣的情懷，什么樣的責任，什么樣的擔當，來證明你是個中國人，證明你是愛國家、愛人民的。”

　　“傳播真善美就是熒屏文化的責任。有些外國人為什么能夠講好中國故事？因為他們能夠細致入微地發現生活中真善美的東西。而我們現在很多創作者，沒有靜下心來深入挖掘生活，出來的作品質量可想而知。”中央電視臺新科動漫頻道總監、導演莊雪梅認為，本民族、本國家的文化價值觀、思想價值觀、精神價值觀是本土熒屏的基礎，在這個基礎上要依靠來源于生活并高于生活的文化想象，才能更好地在熒屏上講好中國故事，才能真正形成健康熒屏生態。

　　保護評價生態

　　《文藝報》藝術部主任高小立認為，電視劇現在基本上都是網臺聯播、臺網聯播。很多網劇先播以后也是反輸入給電視臺。然而，現在網臺評判標準和評獎標準存在差異。“整個評價體系還是要按藝術標準統一。”

　　中國人民大學文學院副院長、教授陳奇佳認為，“豆瓣評分”在當前的影視評價生態中影響較大，但也有不公平的現象存在，故而，需要建立一套更準確的評價體系。他提出建議：有關部門要有意識地建立、完善評價體系，要建數據庫，抓取大數據，建立評估模型。

　　“我們為什么會看到有些比較荒謬的評論產生了較大的影響力？因為我們自己的評論沒有跟上。現在網絡評論有非常強的即時性，一部作品出來，你評論沒跟上，不管有一種意見到底靠不靠譜，一旦它形成網絡輿論，就很難逆轉。”陳奇佳說，“對于網絡評論，要搶時間，要出手快。這一點有關部門應有意識地進行引導。”

　　“盡管決定熒屏生態的有多種力量、多重因素，但是評論家不能放棄自己的責任。不管聲音有多大，都要不停地發出聲音，堅守住文藝評論這個陣地。”索謙說。（本報記者 饒翔）