影視劇被“越拉越長”味同嚼蠟

　　長劇太拖沓，短劇時代要來了

　　近日，《凰權·弈天下》更改為《天盛長歌》，集數從原來的50集增加到了70集！近年來，一些劇本空洞無物，熒屏上的影視劇也味同嚼蠟，而且特別多的臺網聯播劇都動輒50集以上，讓人難以忍受其又臭又長。從具體的收視指標來看，這些長劇其實并不占優勢，就制作公司來說，全國一萬多家公司也只有1%實現了盈利！

　　絕大多數長劇

　　難逃空洞雷同之嫌

　　近年來，影視行業“有錢了”，在資本的推動下、各方利益的攪動下，不少影視劇被“越拉越長”。當然，大投入之下的“大劇”“長劇”也出了一些精品和爆款，但放眼望去，絕大多數長劇都難逃空洞、雷同之嫌。天價購來的影視劇大多思想淺薄、拖沓冗長、制作浮躁，令觀眾困惑、業界迷茫。

　　為追求商業利益，制作方有意拉長電視劇篇幅，這種處理方式已成為某種業界“潛規則”。為了延長劇集，制作方通過增加無關主線的人物、設置毫無意義的臺詞以及重復再現故事情節等方式“注水”，一批營養匱乏和審美薄弱的電視劇占據了熒屏，形成電視劇制作的不良風氣。

　　比如，《大唐榮耀》從60集拉長為92集，《擇天記》從50集拉長到55集，動輒八九十集的電視劇屢見不鮮，新《還珠格格》99集、《天天有喜》91集、《隋唐英雄》120集……長劇越來越多，內容稀薄等現象屢見不鮮，即便某些口碑良好、被譽為“良心劇”的作品也存在人為拉長“湊集數”等問題，挑戰著觀眾耐心的底線。

　　短劇曾是

　　影視行業的標配

　　現在的市場需要什么樣的影視劇？是時候改變“畫風”了，最近有業內人士提出“打造新短劇時代”，業界大咖就此展開了論述。

　　有媒體曾盤點近年來的熱點劇，無一例外都是長劇：《羋月傳》81集、《花千骨》58集、《偽裝者》48集、《瑯琊榜》54集。記者比較了近5年電視劇播出以及收視變化時還發現，收視熱門榜上幾乎難覓40集以下的電視劇，60集以上的超長劇則逐年遞增。

　　歷史證明，短劇并非不好，短劇曾經是影視行業的標配。比如，濃墨重彩描摹一代民族企業家的真商戰故事《大染坊》僅僅24集，王志文貢獻了教科書級別演技的破案劇《黑冰》只有20集。還有《大法官》《永不瞑目》《浮華背后》……部部都是情節跌宕起伏、人物絲絲入扣，但20多集就差不多了，而到了46集的《康熙王朝》已經是“超長劇”。這些劇都有優秀的表現，可謂經典國產短劇，即使現在看來依舊非常經典。

　　打造新短劇時代

　　是創作規律的回歸

　　不久前，有業內人士提出了“打造新短劇時代”的概念。其實短劇這個概念并不新，正如上述例子，十多年前的經典國產短劇，即使現在看來依舊引人入勝。未來也并不是說唯短劇是好，這只是創作規律的回歸：減量增質、回歸常識，觸動人心的好內容不是有錢就能砸出來的。

　　愛奇藝首席內容官王曉暉認為，現在特別多的臺網聯播劇都動輒50集以上，但從具體的收視指標來看，長劇并不占優勢。而且長劇的棄劇率非常高，對長劇而言，大部分人看完第二集就走了；其次，今年和明年是現實題材大火的一年，但火的是數量，質量卻不一定。王曉暉認為，“對制作公司而言，影視劇內容投資收益比在下降。全國1萬多家影視公司，只有1%是盈利的。”

　　“我們想做一個新短劇時代，只有短劇才能形成付費的時代，但是讓會員付費習慣養成的前提一定是強劇情、非常好的劇。短劇是付費劇中重要的推動力。短劇的市場需要供給，沒有批量供給永遠不可能催發需求，創作者要有自信心、用更大創意贏得觀眾的喜愛。”王曉暉認為，此外，短劇時代才能迎來一個新制作時代，這種方式從編劇到演員，請不請明星、價格和制作周期如何把控等，都要重新考量。

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　　創作者談如何“劇好看”

　　著名導演韓三平認為，有一段時期，一些劇本空洞無物，因此劇也空洞無物。整個產業高度虧損，這樣的產業為期5年已經非常夠嗆了，所以就第一個問題來說，拍什么一定要搞清楚，一定要有一個人物形象，一定要有一個主題。因此這又回到傳統的拍攝電影或者搞文藝作品的路徑上來了。解決好拍什么的問題后，再思考怎么拍、找誰拍最合適、花多少錢來拍。

　　“我覺得創作者應該站在觀眾前面，手摸到觀眾心里面，鉤子下到觀眾的腦子里面，能夠做出讓觀眾戀戀不舍、打開就停不了的劇。現在很多知名的大導演、大制作人已經投入到精品網劇的創作中來，精品網劇的時代真的要來了。”黃渤感嘆。

　　(丁舟洋)