近日，在成都舉行的“第六屆中國網絡視聽大會”上，《2018中國網絡視聽發展研究報告》發布。《報告》指出，短劇崛起將成為未來網絡劇市場重要趨勢，并形成長短劇并行局面。短劇，有望成為未來網絡視頻主要形式。

　　相對于長劇，短劇意指播放集數少、單集時長短的新型網絡劇。長劇短則幾十集，多則上百集，每集不少于45分鐘；短劇多為10集以內，每集幾分鐘至半小時左右，短小又精巧。最近熱播的《美男魚澡堂》《不過是分手》等爆款劇均屬此列。

　　短劇的日漸火爆，遵循了優勝劣汰規律。網絡受眾較“挑剔”，擇劇觀較苛刻。在嚴格“審核”下，很多長劇越來越難以“立足”：故事“注水”、“前情回顧”冗長、廣告繁多……數據顯示，今年長劇棄劇率急速升高，僅一季度就高達56%。這就好比50%的用戶只看了前兩集，發現不合口味后立刻放棄。短劇以“時長短、節奏快、更適合碎片化時間觀看”的天然優勢，贏得了青睞。

　　在國際市場上，短劇的迅速發展也印證了此點。各國短劇結合了各自文化特色和風俗習慣，大放異彩。起步較早的法國短劇以《Bref總而言之》為代表，劇中呈現的“法式剪輯”早已成為劇迷心中“大神”；英國短劇以《IT狂人》為代表，強調“自黑自嘲”風格，有業內人士點評說已達“無自黑不英劇”的程度……這些“精悍”劇集，國家特色鮮明，為我國短劇未來走勢提供了參考。

　　我國短劇還處于起步階段，好作品雖少，市場空間卻大。短劇若要生存更持久，活得更“高級”，須在遵循科學傳播規律基礎上，合理借鑒，有效引導市場需求，不斷更新升級，達到“越短越精致”的境界。

　　正如《報告》所言，精簡后的短劇對內容要求更高，如何做出精品是短劇模式能否獲得市場和受眾認可的關鍵。短劇更難設計，對故事架構能力要求更高。長劇“放點水”還能生存，短劇卻無可能，必須實實在在，不能含水分，否則觀眾“分分鐘”棄劇，甚至比長劇還慘。短劇的故事結構應更精巧，人物更富個性，感情表達更趨極致，懸念更集中，戲劇性更強。

　　譬如，《美男魚澡堂》每集只有十幾分鐘，卻通過緊湊的故事節奏，講述了三位主人公在一次醉酒后靈魂互換，各自面對并不熟悉的皮囊，被迫過上全新生活，在他人人生中體味酸甜苦辣的故事。該劇故事結構情節有所創新，可圈可點，符合短劇特點，值得借鑒。

　　從制播模式看，短劇制作者可嘗試將劇集內容與社交媒體結合，通過即時監測觀眾反饋，隨時調整拍攝計劃。此舉和網絡小說連載模式有異曲同工之處，可節省創作成本，及時規避風險，還能最大限度滿足受眾，一箭三雕。挪威短劇《羞恥》就采用了這種形式。該劇版權已分別被美國和法國的制作公司購買。

　　任何新事物的“養成”，都會有曲折。短劇能否顛覆性重塑網劇生產法則，塑造網劇市場新定律？我們能否迎來“短劇時代”？不妨拭目以待。(梁劍簫)