作者：張魁興

　　“閱讀一部小說就是一場表演�！眾W茲解釋道，文本說“落日”，就要邀請你，讀者，提供你記憶中的落日。故事停留在初戀階段，就期待你置身于你個人初戀時期的幻想中。小說提到孤獨，你就要沉浸在自身的孤獨中。真的小說讀者，需要比劇評人、藝術展的觀眾做得更多，可以說是作家的合著者。（6月24日《深圳特區報》）日前，在首屆“21中國大學生國際文學獎”頒獎典禮上，“國際文學人物”獎獲得者——以色列著名作家阿摩司·奧茲如是演講。

　　以色列作家阿摩司·奧茲

　　讀者，作家的合著者或合作者。讀者，不是文學的旁觀者，而是參與創作的人物。這點，文學界已基本達成共識。關于莎士比亞的《哈姆雷特》，有觀眾說：一千個讀者就有一千個哈姆雷特。關于《紅樓夢》，魯迅說過：一部《紅樓夢》，經學家看見“易”，道學家看見淫，才子看見纏綿，革命家看見排滿，流言家看見宮闈秘事。換句話說，讀者哪方面的經驗豐富，就對作品的哪方面最有發言權。一個不懂詩的人，不會讀懂詩，就不會評論詩歌，更不會參與詩歌創作，或二次創作。文學作品需要二次創作，或有“二次創作”一說。作家或詩人是文學創作的第一作者，讀者是第二作者。沒有或不需要第二作者的文學創作，讀者群注定不會大。

　　關于藝術創作，歷來有“留白”一說，這部分“留白”就是留給讀者或觀眾去二次創作的。文學創作不同于其他藝術創作，其他藝術幾乎都是通過感官進入大腦的，在外部已經成為藝術作品。而文學是通過文字和眼睛這兩個工具進入大腦的，文字不是文學，文學是在你的心中成長或成熟起來的。所以，有人稱文學是心學。文學創作不只需要給讀者“留白”，更需要讀者參與二次創作。假如沒有二次創作，進入大腦的就不是文學，而只是文字，用奧茲的話說，就是一堆“死螞蟻”。第一作者在文字中提到的東西，需要第二作者讀者去想象。盡管文學在第一作者腦中已經成型，但沒有第二作者就無法形成文學并傳播。也就是說，世上沒有只有一個讀者的文學。

　　讀者，也是文學創作的參與者，是與第一作者合作的第二作者。這個觀點，大大“提高”了讀者的地位，也就是說讀者的地位以前被低估了。第二作者的被發現，對于文學創作有著重要的現實意義。一是沒有第二作者幾乎就等于沒有文學，文學創作需要第二作者。二是文學創作的第一作者在進行文學創作時，一定要給第二作者留有創作空間，按以前的說法就是作家要給讀者留出想象的空間，如果第一作者把作品寫滿了，第二作者沒有創作的空間，就會感到沒有存在的必要，那作品就只有一個作者，文學作品也就成了“半成品”。

　　總而言之，這個理論的發現或提出，不只是拓寬了文學創作的新空間，也使文學小眾化現象得到了合理解釋。文學作品是需要人閱讀的，需要人懂的，文學是給懂文學的人創作的。你不懂文學，你就不是文學的讀者，也自然不會參與文學的二次創作。文學的繁榮，需要更多的人懂文學，需要更多的第二作者。文學小眾化，就是因為真正懂文學的人不多。前些年出現的文學繁榮，實際上是有泡沫的，許多讀者都是在濫竽充數。當然，文學也需要擴充陣地，這就需要作家讓更多的讀者成為第二作者，創作出更多更好的文學作品。（張魁興）