央廣網北京7月30日消息(記者張樹國 王志勇、王志達 李鑫)據中國鄉村之聲《三農中國》報道,“一個有深厚文化自信的民族,才有長久屹立的精神支撐,才能擁有復興之魂。”近期央視熱播的《將改革進行到底》系列專題片,其中的《延續中華文脈》清晰勾勒了黨的十八大以來文化改革的“四梁八柱”,講述了老百姓身邊鮮活生動的文化故事。
優秀的文化始終是富有生命力的,對人類社會的發展產生深遠影響。加強對中華優秀傳統文化的闡釋與傳播,樹立鮮明的文化自信,加強文化精品的制作,做好非遺項目的傳承,是對中華文脈的延續,也是對世界的責任。
豫劇是我國最大的劇種之一,在豫劇中,分別有陳素真的“陳派”、常香玉的“常派”,崔蘭田的“崔派”,馬金鳳的“馬派”、閻立品的“閻派”、桑振君的“桑派”。苗文華是桑派藝術的傳承人,多年來,成功塑造了“江姐”、“銀環”、“如姬”、“張純姐”等眾多藝術形象,創造了一系列的時代精品,肩負著桑派傳承的重任,深受廣大觀眾和同行的稱贊。
苗文華是桑派藝術的傳承人,深得師傅桑振君的真傳。
苗文華:我的提高太明顯了,不但解決了一直以來吐字、發聲問題,唱戲的味道也好多了,這樣我就在桑派的眾多的群里比較突出了。
苗文華自幼喪母,在學藝的十幾年里,她與桑振君的師徒之情轉化為了母女之情。2004年,桑振君重病,彌留之際,苗文華一直陪伴在師傅的身邊悉心照顧。
苗文華:誰都叫不醒她的時候,只要我去了,手放到她手上,她就睜開眼,知道是她閨女來了。她把我看做她的希望。總是拉著我這樣看那樣看,總是看我。
回想起來,苗文華仍感慨良多。她說,師傅的雙眼透露出來的,不僅是母親對女兒般的慈愛,更是對苗文華的囑托,是對桑派藝術后繼有人的欣慰,而師傅最主要的一種欣慰,就是自己認真的態度,出精品的態度。
苗文華:在河北省電臺錄的桑派的《桃花庵》、《打金枝》,我從一開始就不愿湊合,所以一開始就用大樂隊錄的。
正是因為這份師徒情誼,苗文華對桑派藝術的著迷便體現在她的言談舉止中,每一個字、每一句話、每一個表情都讓人覺得,苗文華是為桑派豫劇而生。如同她自己所說,她對桑派藝術的迷戀,滲透到了骨子里,桑派的每一個旋律都回蕩在腦海中。
1998年,早已松散不堪的春燕劇團與邯鄲市東風劇團合并,苗文華也從此成為了東風劇團的一員。2000年,苗文華斬獲了中國戲劇表演藝術最高獎——梅花表演獎,她也因此走上了自己藝術生涯的巔峰。兩年后,苗文華擔任邯鄲市東風劇團的書記、團長,她身上的職責更多了,提高演出質量,創作藝術精品,培養表演新人,緊跟時代排練反映當今主流思想的劇目。
苗文華:戲曲是需要靜下心來的,是需要堅持不懈的。
然而,正當苗文華迎來事業的巔峰時,戲曲卻走向了沒落。想當年自己學藝時,聽戲的人歡呼叫好,如今她帶團了,看的人少了,演出的場次也少了。
苗文華:隨著市場的變化越來越少了,過去都是大團演,現在個人組織的小團把市場給占有了。錢很少很少了,我覺的戲曲市場萎縮與這個很有關系,就是覺得沒什么看的。
聽戲的人少了,這個困難怎么克服?通過多年的演藝經歷,苗文華總結了一名優秀的戲曲演員對文化傳承應該經歷的四個“10年”,而她正處于最黃金的10年,困難面前沒有理由退縮:
苗文華:第一個“10年”就是是學習階段;第二個“10年”是演出實踐階段,不停的而演出;第三個“10年”才能感覺到像樣子,在舞臺上才能演出的像樣子;第四個“10年”,就是我們這個階段,快五十歲了,正是創新的時候。
中華文明是迄今為止唯一沒有間斷的文明。沒有文明的繼承和發展,就沒有文化的弘揚和繁榮,這其中最重要的就是兼收并蓄,就是創新。正所謂觀眾眼睛是喜新的,耳朵是戀舊的,苗文華發現,在不改變傳統唱段的前提下,通過加入西洋樂器豐富了音樂的和弦、交響搭配等,可以讓觀眾耳目一新。此外,精簡傳統戲劇在程式化動作表現上的繁瑣、緩慢,可以加快現代戲劇演出的節奏,既能創造時代精品,又能滿足觀眾新的需求。
苗文華:應當像演“活電影”一樣,每個觀眾都是攝像機,演員要在攝像機的鏡頭前表演,一定是這樣的。
在苗文華的經典代表作《桃花庵》中,就體現了這種創新的思維。在劇中,苗文華飾演竇氏,戲中的竇氏一改傳統老嫗的形象,轉而是一名年輕漂亮的大家閨秀,這個轉變著實不小,也引起了觀眾的共鳴。
盡管有傳承人斷檔的“愁”,但在苗文華心里也藏著豫劇桑派藝術新一輪熱潮的“樂”,就如同中華文脈,生生不息。
苗文華:現在一股熱潮就是大學生,得到更多大學生的喜歡,還有小孩子,小孩子只要唱桑派就很迷戀,這是我們桑派的一個現象吧,所以現在我對桑派的傳承也增加了很多信心,我以為沒有觀眾了,但是沒想到還有這么多觀眾很支持很喜歡。
曾經以為觀眾已然遠離的苗文華,現在苗文華內心重燃起了的那股對豫劇的火熱,她明白,是戲曲創新讓她有了戲曲傳承的自信,中華文化的千年寶庫提供了精品創造豐富素材,經典傳承的生生不息,讓桑派以及各種藝術形式有著強大的生命力。
正處于文化遺產承上啟下關鍵位置的苗文華深感肩上擔子的沉重,她深知,藝術必須口傳心授,業已經成為豫劇表演藝術家的她則更加懂得,什么才是好的藝術,怎樣才能傳承好的藝術。

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